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; 对崔智娜，需要叮嘱，对金宥真，需要鼓励，对这两个丫头，只能用威胁的！
这两个丫头都是典型的三天不打，上房揭瓦的主儿，要是不来两句狠的，恐怕刚到美国，她们就要出状况了。
两个小姑娘明显不服气，但是面对李俊熙，也不敢多说什么，只能生着闷气点头答应。
“接下来就是珍娜，勇敢一些，别一直压抑着自己，你很漂亮，唱歌，舞蹈都很好，不要一直觉得自己会托团队的后腿，你能够进入ss，就已经证明了你的实力！你要做的就是，让自己变得开朗一些，明白吗？”
李俊熙还是第一次对林珍娜说这样的话，林珍娜听了，只觉得一阵阵的脸红心跳。
“是！oppa！我一定会的！”
最后，就是金亚荣了，对这个小姑娘，李俊熙只有一句话：“跟着你宋倩欧尼！要听话！”
“什么啊！oppa！为什么对其他欧尼都说了那么多，对我就这么一句，不公平，不公平！”
李俊熙根本就不理小姑娘的抗议，起身说了一句：“好了！就是这样，接下来就看你们自己的了ss！fighting！”
“fighting！”
“喂！喂！oppa！再对我说几句啊！为什么偏偏无视我啊！不公平！就是不公平！”
nrg公司这边在开会，网络上因为ss即将在美国出道的消息，再一次沸腾了，这个消息带来的震撼要远远超过那天公布的视频，以及李俊熙揭露韩国娱乐圈畸形的前后辈制度。
没办法！
美国！
那可是无数韩国艺人，韩国粉丝梦想当中的圣地啊！
这么多年以来，有许许多多的韩国艺人费尽心思的想要挤进他们心目当中的世界娱乐中心，但是努力了这么多年，结果呢？
毫无意外的。全部都失败了！
但是失败的经历似乎并不能阻止韩国艺人，尤其是韩国歌手闯荡美国的决心。
因为流行音乐是大众文化产业的核心之一，而美国则是世界流行音乐的中心，流行音乐在美国早已成为一股重要的产业力量和经济动力，进入20世纪90年代后。更有愈演愈烈之势。
在所有流行文化中，美国人在流行音乐上所投入的时间是最多的，根据相关的权威统计，1994年美国的音乐出版收入，就已高达12.42亿美元，而每年美国大半的录像制品都属于流行音乐。
显而易见。美国流行音乐的产业攻势是多么强大，对受众群体的消费潜能之挖掘是多么深入。
在当代，随着美国流行音乐产业的发展及产业运作模式的成型，美国已逐步超越欧洲成长为“文化巨无霸”，世界各国音乐无不以“美国标准”马首是瞻。
反观韩国流行音乐产业。作为韩国的经济支柱，不仅完全掌控了韩国的文化市场，还进军日本、中国大陆、中国台湾、东南亚等地，成功在亚洲掀起“韩流”热潮。
而韩国借助“韩流”趋势，将成为亚洲的主流、世界的非主流作为目标。
2003年韩国文化产业观光部和韩国文化产业振兴院从政府角度制定了具有综合性、系统性的中长期“音乐产业振兴五年计划”，以此来实现音乐市场流通结构的先进化，建立音乐产业的基础平台，培养音乐产业专业人才。搞活音乐内容制作，建立市场营销的现代化基础。
政府更为保护音乐版权，针对盗版和非法在线下载现象常设了警察取缔小组。对非法复制和流通进行持续的管制，以保障创作者的权力。
韩国流行音乐有了国家力量的保驾护航，除了进一步稳固国内音乐市场的控制力，更开始进军亚洲流行中心――日本，而现在更是要在美国――这个世界流行音乐的大舞台上实现其美国梦。
美国作为世界第一大唱片市场，各类音乐潮流的最高展示台。经济最发达的国家，无需过多的解释韩国人的崇美情绪。因为全亚洲，甚至于全世界几乎都在为美国的流行音乐而痴迷。
巨大的唱片销量收入和活动收入。对于外来者无意是巨大的吸引，一旦真正的打入美国市场，那么借助美国市场的影响力和英语市场的广阔度，就可以轻而易举的成为世界级明星，可谓名利双收的最佳途径。
所以也就不需要过多的赘述，亚洲，特别是韩国众多的歌手和公司前赴后继冲向美国市场的原因了，不过这些“前赴后继”的结果却如飞蛾扑火般的惨烈。
最近一个正式宣布进军美国市场的是有着亚洲小天王之称的rain，可结果并没有造成多少影响。
《纽约时报》指出，rain并不具备杰克逊那样的魅力，也没有亚瑟那种性感的美，更指责他在舞台上的表演，似乎在那些老旧的韩国mtv录影带中似曾相识。
而原本计划巡回演唱会的美国站会有五场演出，却因种种原因被迫取消。
在李俊熙看来，rain失败是必然的，因为rain只是在一味地模仿美国音乐，这在多变的美国流行音乐环境中很难成功。
紧跟着rain闯进美国市场的，与其形象路线相似的歌手，在美国的发展也只能用走马观花来形容。
男歌手失败了，女歌手也是如此，有着亚洲之光之称的boa在今年初就已经计划着要在美国出道，在出道之前，s.m公司积极地与美国当地的音乐人和全世界音乐人频繁接触，在确定boa的美国出道曲之前，曾筛选了数百首歌曲。
而歌曲的监制、经纪公司、唱片公司的挑选，也在数百次的会晤之后，终于敲定了最佳幕后阵容。
但这个13岁出道，16岁就已征服了日本乐坛的小女生，却在美国遭遇了滑铁卢，美国人并没有像预期的那样惊叹她的舞技、赞叹她的歌声。
失败的例子就在眼前，可是先行者的失败，依然不能打消李俊熙将ss送去美国的想法。
观其以往，韩国音乐进入美国主流音乐市场难点主要在于三点，一是成功经验的缺乏和运作成本太高，在美国的一切运作，依旧算是在探索，无论是合作的公司上，还是在娱乐宣传中的各方面公关都完全算得上是陌生，一般的公司难以承受长期的高投入，而几近零回报的方法。想要真正的打入美国市场，那么艺人就要扎根在美国进行长期的活动，没有任何收入，且还要在美国各方面加大投入，艺人在这段时间完全成为了公司资金链上的一个无底洞，而进攻美国的成功还是不可预期的，对于这种投资很少有公司负担得起。此外，长期待在美国，对于要兼顾日韩两边的韩国歌手来说，无疑也是不可能的。
二是东西方在文化上的差异，韩国歌手不论音乐还是形象，都不太符合美国人的欣赏标准。其次，进军美国市场必然要使用英语演唱，而纯正的发音对他们来说也是一大难关。
三是韩国受单一的音乐类型制约，韩国音乐由于受规模限制，无法像美国或日本那样在多样的题材中进行大量投资，为了减少高收益高风险，韩国娱乐公司不主张多样题材和多样听众层的唱片上市，而无论从音乐商品还是从音乐形式方面来说，美国流行音乐的消费文化都呈现出多样化的发展趋势，对于以偶像产业为主的韩国来说无疑是巨大的挑战。
困难，李俊熙都想到了，而且他也想到了应对的方式。
总之，这一次送ss去美国，他并不是盲目的！(未完待续)
; 对崔智娜，需要叮嘱，对金宥真，需要鼓励，对这两个丫头，只能用威胁的！
这两个丫头都是典型的三天不打，上房揭瓦的主儿，要是不来两句狠的，恐怕刚到美国，她们就要出状况了。
两个小姑娘明显不服气，但是面对李俊熙，也不敢多说什么，只能生着闷气点头答应。
“接下来就是珍娜，勇敢一些，别一直压抑着自己，你很漂亮，唱歌，舞蹈都很好，不要一直觉得自己会托团队的后腿，你能够进入ss，就已经证明了你的实力！你要做的就是，让自己变得开朗一些，明白吗？”
李俊熙还是第一次对林珍娜说这样的话，林珍娜听了，只觉得一阵阵的脸红心跳。
“是！oppa！我一定会的！”
最后，就是金亚荣了，对这个小姑娘，李俊熙只有一句话：“跟着你宋倩欧尼！要听话！”
“什么啊！oppa！为什么对其他欧尼都说了那么多，对我就这么一句，不公平，不公平！”
李俊熙根本就不理小姑娘的抗议，起身说了一句：“好了！就是这样，接下来就看你们自己的了ss！fighting！”
“fighting！”
“喂！喂！oppa！再对我说几句啊！为什么偏偏无视我啊！不公平！就是不公平！”
nrg公司这边在开会，网络上因为ss即将在美国出道的消息，再一次沸腾了，这个消息带来的震撼要远远超过那天公布的视频，以及李俊熙揭露韩国娱乐圈畸形的前后辈制度。
没办法！
美国！
那可是无数韩国艺人，韩国粉丝梦想当中的圣地啊！
这么多年以来，有许许多多的韩国艺人费尽心思的想要挤进他们心目当中的世界娱乐中心，但是努力了这么多年，结果呢？
毫无意外的。全部都失败了！
但是失败的经历似乎并不能阻止韩国艺人，尤其是韩国歌手闯荡美国的决心。
因为流行音乐是大众文化产业的核心之一，而美国则是世界流行音乐的中心，流行音乐在美国早已成为一股重要的产业力量和经济动力，进入20世纪90年代后。更有愈演愈烈之势。
在所有流行文化中，美国人在流行音乐上所投入的时间是最多的，根据相关的权威统计，1994年美国的音乐出版收入，就已高达12.42亿美元，而每年美国大半的录像制品都属于流行音乐。
显而易见。美国流行音乐的产业攻势是多么强大，对受众群体的消费潜能之挖掘是多么深入。
在当代，随着美国流行音乐产业的发展及产业运作模式的成型，美国已逐步超越欧洲成长为“文化巨无霸”，世界各国音乐无不以“美国标准”马首是瞻。
反观韩国流行音乐产业。作为韩国的经济支柱，不仅完全掌控了韩国的文化市场，还进军日本、中国大陆、中国台湾、东南亚等地，成功在亚洲掀起“韩流”热潮。
而韩国借助“韩流”趋势，将成为亚洲的主流、世界的非主流作为目标。
2003年韩国文化产业观光部和韩国文化产业振兴院从政府角度制定了具有综合性、系统性的中长期“音乐产业振兴五年计划”，以此来实现音乐市场流通结构的先进化，建立音乐产业的基础平台，培养音乐产业专业人才。搞活音乐内容制作，建立市场营销的现代化基础。
政府更为保护音乐版权，针对盗版和非法在线下载现象常设了警察取缔小组。对非法复制和流通进行持续的管制，以保障创作者的权力。
韩国流行音乐有了国家力量的保驾护航，除了进一步稳固国内音乐市场的控制力，更开始进军亚洲流行中心――日本，而现在更是要在美国――这个世界流行音乐的大舞台上实现其美国梦。
美国作为世界第一大唱片市场，各类音乐潮流的最高展示台。经济最发达的国家，无需过多的解释韩国人的崇美情绪。因为全亚洲，甚至于全世界几乎都在为美国的流行音乐而痴迷。
巨大的唱片销量收入和活动收入。对于外来者无意是巨大的吸引，一旦真正的打入美国市场，那么借助美国市场的影响力和英语市场的广阔度，就可以轻而易举的成为世界级明星，可谓名利双收的最佳途径。
所以也就不需要过多的赘述，亚洲，特别是韩国众多的歌手和公司前赴后继冲向美国市场的原因了，不过这些“前赴后继”的结果却如飞蛾扑火般的惨烈。
最近一个正式宣布进军美国市场的是有着亚洲小天王之称的rain，可结果并没有造成多少影响。
《纽约时报》指出，rain并不具备杰克逊那样的魅力，也没有亚瑟那种性感的美，更指责他在舞台上的表演，似乎在那些老旧的韩国mtv录影带中似曾相识。
而原本计划巡回演唱会的美国站会有五场演出，却因种种原因被迫取消。
在李俊熙看来，rain失败是必然的，因为rain只是在一味地模仿美国音乐，这在多变的美国流行音乐环境中很难成功。
紧跟着rain闯进美国市场的，与其形象路线相似的歌手，在美国的发展也只能用走马观花来形容。
男歌手失败了，女歌手也是如此，有着亚洲之光之称的boa在今年初就已经计划着要在美国出道，在出道之前，s.m公司积极地与美国当地的音乐人和全世界音乐人频繁接触，在确定boa的美国出道曲之前，曾筛选了数百首歌曲。
而歌曲的监制、经纪公司、唱片公司的挑选，也在数百次的会晤之后，终于敲定了最佳幕后阵容。
但这个13岁出道，16岁就已征服了日本乐坛的小女生，却在美国遭遇了滑铁卢，美国人并没有像预期的那样惊叹她的舞技、赞叹她的歌声。
失败的例子就在眼前，可是先行者的失败，依然不能打消李俊熙将ss送去美国的想法。
观其以往，韩国音乐进入美国主流音乐市场难点主要在于三点，一是成功经验的缺乏和运作成本太高，在美国的一切运作，依旧算是在探索，无论是合作的公司上，还是在娱乐宣传中的各方面公关都完全算得上是陌生，一般的公司难以承受长期的高投入，而几近零回报的方法。想要真正的打入美国市场，那么艺人就要扎根在美国进行长期的活动，没有任何收入，且还要在美国各方面加大投入，艺人在这段时间完全成为了公司资金链上的一个无底洞，而进攻美国的成功还是不可预期的，对于这种投资很少有公司负担得起。此外，长期待在美国，对于要兼顾日韩两边的韩国歌手来说，无疑也是不可能的。
二是东西方在文化上的差异，韩国歌手不论音乐还是形象，都不太符合美国人的欣赏标准。其次，进军美国市场必然要使用英语演唱，而纯正的发音对他们来说也是一大难关。
三是韩国受单一的音乐类型制约，韩国音乐由于受规模限制，无法像美国或日本那样在多样的题材中进行大量投资，为了减少高收益高风险，韩国娱乐公司不主张多样题材和多样听众层的唱片上市，而无论从音乐商品还是从音乐形式方面来说，美国流行音乐的消费文化都呈现出多样化的发展趋势，对于以偶像产业为主的韩国来说无疑是巨大的挑战。
困难，李俊熙都想到了，而且他也想到了应对的方式。
总之，这一次送ss去美国，他并不是盲目的！(未完待续)