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sp;   《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》这三部作品,虽然是陈佩斯最早期创作出来的三部小品,也是地球上中国最早出现的三部小品,可以说是小品界的开山之作。

    但这三部作品的完成度、搞笑程度、创新程度都非常地高。

    陈佩斯借住自己长期从事舞台剧、电影等艺术表演的经验,将自己对小人物命运的关注,以及对喜剧理论的最初感悟,全都融入到了这三部作品之中。

    可以说,除了警察系列三部小品之外,《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》这三部作品,就是陈佩斯一生作品之中,搞笑程度最高的三部小品了。

    人往往就是这样,越是一开始,什么都不懂的状态下,搞出来的东西,反而越是纯粹和优秀。

    陈佩斯后期的作品,往往为了照顾春晚和各界人士对他的要求,加入了很多现实意义和讽刺的内容,反而没有《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》这三部小品那么搞笑了。

    所以,彭毅诚在这三部小品里面,对搞笑和喜剧的本质,反而有了更加深刻的领悟和感受。

    就拿陈佩斯创作的第一部小品《吃面条》来说吧!

    这部小品其实陈佩斯在舞台剧《考演员》的基础上,将整部长篇舞台剧,拆卸成各种“零件”,最终才改为了小品《吃面条》。

    陈佩斯一开始为了写这部小品的时候,曾经三次想退出春晚,不演这个小品了,但最终还是在当时春晚导演的坚持下,将这个小品搬上了舞台。

    小品的故事非常简单:就是陈佩斯扮演的陈小二,想要进入朱时茂扮演的导演的剧组里,担任一个跑龙套的小演员,表演一段吃面条的镜头。

    但正是因为故事非常简单,但陈佩斯和朱时茂两个人,塑造的两种完全不同人物之间的理解错位和滑稽、搞笑的肢体动作和对话,才更容易让观众代入和发笑。

    首先从穿着打扮上来看,陈佩斯扮演的陈小二,穿着工人经常会穿劳动服和劳动裤,头上戴一顶线帽,戴的还有点偏,观众一样就能看出是一个刚刚进城打工的民工形象。

    而朱时茂扮演的导演,则是穿着笔挺的西装,带着领带,穿着油亮的皮鞋,一本正经拿着一个剧本,非常标准学院派导演形象。

    这两个人,一个长相普通,甚至带着些猥琐;一个浓眉大眼,看上去就显得特别正派。从外表和长相上,就形成了非常鲜明的对比和反差。

    可以说,从人物身份和人物外貌上,陈佩斯和朱时茂先天就建立起了一种对立和反差极大的人物关系。

    在这种人物关系之下,想要创造笑料和包袱,就会非常容易。

    果不其然,在小品一开始,当朱时茂给陈佩斯讲戏的时候,告诉陈佩斯要表演的是“吃面条”。

    陈佩斯满脸的喜悦就溢于言表了,作为一个生活在低沉的人,能够演戏拿钱,还能免费吃面条,当然是非常令人高兴的事情了。

    所以,他才会在朱时茂看不见的时候,不断地偷偷吃面条。

    这是非常符合人物心理和剧情内在逻辑的。

    但由陈佩斯表演出来,他那个偷偷摸摸吃面条的样子,以及那种生怕朱时茂发现的胆小样子,就成为了天然逗乐观众的笑料。

    小人物的辛酸,和面对朱时茂这样的社会精英时的无奈,被陈佩斯的表演消解和重构了。

    这就是陈佩斯早期小品搞笑的秘诀所在。

    用小人物的视角和智慧,去嘲笑、调戏、甚至戏弄大人物,当然最终小人物也因为自己的小聪明,被整个社会和规则反过来愚弄、制裁和戏弄。

    几乎是所有喜剧大师,刚刚开始进入喜剧表演领域时,他们的作品几乎都会用这种方式,去逗乐观众。

    这可以说是喜剧演员,最基本的喜剧表演方式和诀窍了。

    彭毅诚通过对《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》三部小品的反复体验和感悟,终于将这个喜剧表演原理,掌握的融会贯通、得心应手!

    他从床上跳了起来,激动的在休息室里,左右踱步,不断挥舞着自己的拳头。

    那种经过长期的努力,终于完全掌握了一种表演技能的感觉,让他浑身上下每一个细胞,都感觉舒爽无比,让他兴奋地差点大叫出来。

    彭毅诚趁着这股兴奋劲,感觉找出了纸笔,把自己的感悟和刚刚体验过、已经印在脑子里的《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》三部小品,全都记录了下来。

    很快,不到1个小时时间,《吃货三部曲》的剧本就写好了。

    与此同时,彭毅诚还将自己刚刚领悟的心得体会,全都记录了下来。

    就在这时,“喜剧大世界”也非常应景地弹出了一道光幕:

    【恭喜宿主初步领悟了喜剧表演的部分理论,特奖励“喜剧理论菜鸟礼包”一个!】

    彭毅诚兴奋的点开了这个礼包,里面躺着一本书。

    【喜剧理论研究(上):本书中记录着喜剧表演的初级理论知识!】

    ……

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