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只有邹卫青心里暗叫不爽：“这刚刚走了这么远的路，一旦停下来，不缓个个把小时是不行的，就几分钟的休息时间还不如没有，还不如一直这么走下去。”
有好几个人一听到他的话，便如逢大赦，把背包甩到地上，一屁股坐下来，嘴里哭爹喊娘的，叫个不停，罗胜走过去道：“你们快站起来，不要坐下，坐下你们就吃亏了！”
说话间，王勇战搬了一箱军用压缩干粮过来，他给每人发了一包，他笑道：“今天中午大家将就一下，我已经联系好了炊事员，晚上回去给大家吃顿海鲜大餐！”
看着手里的压缩干粮，人群面面相觑，很多人的水已经喝掉了一半，如果再吃下手中干粮的话，水壶就全部要见底了，剩下的路还怎么跑？邹卫青当机立断，他赶紧制止旁边的罗胜和郭靖道：“别吃！吃了就上当了！这玩意我以前吃过，吃完没有一壶水对付是不行的！”
也许是忍不住食物的诱惑，也许是跑了一上午路实在是饿了吧！有人已经大快朵颐起来，不到一分钟，一包压缩干粮便下了肚，邹卫青的家伙拿在手里没吃，他见有人狼吞下去一块干粮，不禁摇头，有些哭笑不得看了看旁边的罗胜和郭靖，两人已经成功制止了陈金海和颜君，其他四人则没来得及。
任坚强率先宣布食物告罄，他拿起水壶喝了个痛快，李硕也舔了舔嘴巴道：“真他妈比鸡腿还美味！”
一包压缩干粮下肚，再灌下差不多一壶水，那四人都咋了咋嘴巴，肖思远问王勇战道：“报告排长，能不能让我们休息半个小时呀？”
王勇战的回答击碎了他们的美梦，他们总共只有十分钟休息时间，王勇战最后冷冷的丢了一句：“你们行军路上只有身上一壶水可以喝。”
吃完干粮的人大呼上当，魔鬼教官在前，又不敢大声反抗，一个个把心中的不忿全部写到了脸上，顿时出现了四张痛苦无奈的苦瓜脸，旋即休息结束，人群开拔，王勇战依然站在炮塔旁，只是他手里的机枪已经架起来了。
要说这车一直走大路平路也好，但是抄小路，都是一些人迹罕至的地方，偶尔碰上几个老百姓，王勇战便拿出喇
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
好不容易翻过山顶，往下一看，那有什么营房啊！连影子都没见到，失望的表情又爬上了众人的脸上，王勇战见了又敲了敲炮管大... -->>
只有邹卫青心里暗叫不爽：“这刚刚走了这么远的路，一旦停下来，不缓个个把小时是不行的，就几分钟的休息时间还不如没有，还不如一直这么走下去。”
有好几个人一听到他的话，便如逢大赦，把背包甩到地上，一屁股坐下来，嘴里哭爹喊娘的，叫个不停，罗胜走过去道：“你们快站起来，不要坐下，坐下你们就吃亏了！”
说话间，王勇战搬了一箱军用压缩干粮过来，他给每人发了一包，他笑道：“今天中午大家将就一下，我已经联系好了炊事员，晚上回去给大家吃顿海鲜大餐！”
看着手里的压缩干粮，人群面面相觑，很多人的水已经喝掉了一半，如果再吃下手中干粮的话，水壶就全部要见底了，剩下的路还怎么跑？邹卫青当机立断，他赶紧制止旁边的罗胜和郭靖道：“别吃！吃了就上当了！这玩意我以前吃过，吃完没有一壶水对付是不行的！”
也许是忍不住食物的诱惑，也许是跑了一上午路实在是饿了吧！有人已经大快朵颐起来，不到一分钟，一包压缩干粮便下了肚，邹卫青的家伙拿在手里没吃，他见有人狼吞下去一块干粮，不禁摇头，有些哭笑不得看了看旁边的罗胜和郭靖，两人已经成功制止了陈金海和颜君，其他四人则没来得及。
任坚强率先宣布食物告罄，他拿起水壶喝了个痛快，李硕也舔了舔嘴巴道：“真他妈比鸡腿还美味！”
一包压缩干粮下肚，再灌下差不多一壶水，那四人都咋了咋嘴巴，肖思远问王勇战道：“报告排长，能不能让我们休息半个小时呀？”
王勇战的回答击碎了他们的美梦，他们总共只有十分钟休息时间，王勇战最后冷冷的丢了一句：“你们行军路上只有身上一壶水可以喝。”
吃完干粮的人大呼上当，魔鬼教官在前，又不敢大声反抗，一个个把心中的不忿全部写到了脸上，顿时出现了四张痛苦无奈的苦瓜脸，旋即休息结束，人群开拔，王勇战依然站在炮塔旁，只是他手里的机枪已经架起来了。
要说这车一直走大路平路也好，但是抄小路，都是一些人迹罕至的地方，偶尔碰上几个老百姓，王勇战便拿出喇
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
好不容易翻过山顶，往下一看，那有什么营房啊！连影子都没见到，失望的表情又爬上了众人的脸上，王勇战见了又敲了敲炮管大... -->>
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