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除了景镇以外，还有一些窑口利用了自身的优势，借鉴钧窑的某些特点，创烧成功的一种类似于钧瓷而非钧瓷的作品。
历史上著名的仿钧有粤省石湾窑，苏江宜兴窑，江浙铁店窑等。
江浙铁店窑是南方唯一一个形成规模的仿钧窑窑址，但是它的艺术标准，美感完全达不到一个水准。大风小说
铁店窑仿钧窑产品最早出现于元代，造型颇多，装饰粗犷大方，均为拉坯轮制。
所以大型器物如花盆、瓶类等内壁多有泥条痕而外部光洁。
小型器物内外修饰平整，圈足部分采用挖底修削。
铁店窑地处江南，江河交通便利，其生产的瓷器不仅畅销国内，还远销国外，成为重要的外销商品。
粤省石湾窑的仿钧作品简称“广钧”，始于明代中期，盛于清代康雍时期。
广钧以石湾当地陶泥为胎，施底釉和面釉，并一次烧成。
呈色以蓝为主，掺杂以红、紫、白等颜色，以茄皮紫、石榴红、槟榔红、回青等色为上等，代表作为“雨洒蓝”。
造型以洗、瓶、炉、樽为主。
《饮流斋说瓷》一书中这样描述广钧：“钧窑以紫胜，广窑以蓝胜。”
所以广钧，又有“蓝钧”之说。
广钧有一个红釉仿钧瓷碗曾被误作宋钧，收录于《猷氏搜集古陶图谱》，可见其水平。
苏江宜兴窑仿钧的作品简称“宜钧”，始于明代中期，盛于清代乾嘉时期，由鼎山镇欧子明创烧。
它以紫砂和白泥为胎，施底釉、面釉，在温度1200℃时烧成。
釉色有天青、天蓝、灰蓝、月白、葡萄紫等，色泽乳浊莹润，类于钧釉。造型多为瓶、樽、盘、花盆等。
钧瓷以其独特的魅力，引得古往今来无数人沉迷。
古人对于钧瓷的仿制，可以说是遍布每个时代。
发展到现代，钧瓷的仿制更是有过之而无不及，甚至有很多人并不是为了传承钧瓷文化，而是为了谋求利益，大肆造假。
但是，真想要仿的好，还真是不容易。
不用说，坊钧瓷最为巅峰的时代，就是雍正朝。
清雍正朝官窑瓷器，在继承前人的基础上，每每都有大胆创新。
虽然仅存13年，但粗湛绝妙，无与伦比。
尤其是颜色釉方面，成就卓越。
雍正朝仿古创新，新添十数种鲜艳的新釉色。
这些釉色也代表了雍正官窑的最高水平，它所达到的艺术境界，可以说前无古人，后无来者，至今没有人能够超越。
那么，究竟是什么原因，造就了雍自朝颜色釉的高度发展呢？
除了正处在康乾隆盛世，国库充盈的因素以外，其实还有三方面的原因是至关重要的。
首先就是雍正皇帝的个人喜好，在封建社会中，皇帝的个人喜好，往往可以影响整个朝代工艺美术的发展倾向。
一般的文人士大夫，仅仅沉湎于自我欣赏。
而最高统治者的审美，则可以贯穿到所有的宫廷艺术品的制作中。
雍正皇帝学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对御用颜色釉情有独钟。
上有所好，下必从焉。
御窑场把皇帝的喜好，作为色釉调配的唯一标准。
他们严格按照造办处，提供的样品配釉烧制。
所以就生产出一批胎土细腻，体现宫廷艺术雅、秀、精、巧的高贵气质的颜色釉瓷器。
《清宫造办处各作成做活计清档》，也就是清档中记述了养心殿造办处，每年所做的活计，其中多处提到颜色釉瓷器。
比如雍正四年六月十一日，据圆明园来贴内称员外郎海望，持来双喜耳瓷瓶一件。
只不过根据清档中的旨意来看，此瓶釉水虽好，称不得上好。
所以才会有，尔传年希窑，再烧时比此颜色做精细，着款式亦更改些，再造办处亦照此颜色釉水合配着看。
七月初九日，据圆明园来贴内称郎中海望持出，各色瓷碗二十七件、盅二十件、盘二十件、小碟六件、渣斗一件、小花瓶五件。
后面又有旨意：交年希尧做样用。钦此。
内务府造办处的木作和漆作，每年都要给收贮的东西配置附件，配木座、做囊匣。
每年春、秋两季，景镇运到皇宫的瓷器，也会先挑出好的请皇上过目，以决定来年御用瓷生产品种和数量。
在进呈上来的瓷器中，也有为数不少的颜色釉瓷器。
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除了景镇以外，还有一些窑口利用了自身的优势，借鉴钧窑的某些特点，创烧成功的一种类似于钧瓷而非钧瓷的作品。
历史上著名的仿钧有粤省石湾窑，苏江宜兴窑，江浙铁店窑等。
江浙铁店窑是南方唯一一个形成规模的仿钧窑窑址，但是它的艺术标准，美感完全达不到一个水准。大风小说
铁店窑仿钧窑产品最早出现于元代，造型颇多，装饰粗犷大方，均为拉坯轮制。
所以大型器物如花盆、瓶类等内壁多有泥条痕而外部光洁。
小型器物内外修饰平整，圈足部分采用挖底修削。
铁店窑地处江南，江河交通便利，其生产的瓷器不仅畅销国内，还远销国外，成为重要的外销商品。
粤省石湾窑的仿钧作品简称“广钧”，始于明代中期，盛于清代康雍时期。
广钧以石湾当地陶泥为胎，施底釉和面釉，并一次烧成。
呈色以蓝为主，掺杂以红、紫、白等颜色，以茄皮紫、石榴红、槟榔红、回青等色为上等，代表作为“雨洒蓝”。
造型以洗、瓶、炉、樽为主。
《饮流斋说瓷》一书中这样描述广钧：“钧窑以紫胜，广窑以蓝胜。”
所以广钧，又有“蓝钧”之说。
广钧有一个红釉仿钧瓷碗曾被误作宋钧，收录于《猷氏搜集古陶图谱》，可见其水平。
苏江宜兴窑仿钧的作品简称“宜钧”，始于明代中期，盛于清代乾嘉时期，由鼎山镇欧子明创烧。
它以紫砂和白泥为胎，施底釉、面釉，在温度1200℃时烧成。
釉色有天青、天蓝、灰蓝、月白、葡萄紫等，色泽乳浊莹润，类于钧釉。造型多为瓶、樽、盘、花盆等。
钧瓷以其独特的魅力，引得古往今来无数人沉迷。
古人对于钧瓷的仿制，可以说是遍布每个时代。
发展到现代，钧瓷的仿制更是有过之而无不及，甚至有很多人并不是为了传承钧瓷文化，而是为了谋求利益，大肆造假。
但是，真想要仿的好，还真是不容易。
不用说，坊钧瓷最为巅峰的时代，就是雍正朝。
清雍正朝官窑瓷器，在继承前人的基础上，每每都有大胆创新。
虽然仅存13年，但粗湛绝妙，无与伦比。
尤其是颜色釉方面，成就卓越。
雍正朝仿古创新，新添十数种鲜艳的新釉色。
这些釉色也代表了雍正官窑的最高水平，它所达到的艺术境界，可以说前无古人，后无来者，至今没有人能够超越。
那么，究竟是什么原因，造就了雍自朝颜色釉的高度发展呢？
除了正处在康乾隆盛世，国库充盈的因素以外，其实还有三方面的原因是至关重要的。
首先就是雍正皇帝的个人喜好，在封建社会中，皇帝的个人喜好，往往可以影响整个朝代工艺美术的发展倾向。
一般的文人士大夫，仅仅沉湎于自我欣赏。
而最高统治者的审美，则可以贯穿到所有的宫廷艺术品的制作中。
雍正皇帝学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对御用颜色釉情有独钟。
上有所好，下必从焉。
御窑场把皇帝的喜好，作为色釉调配的唯一标准。
他们严格按照造办处，提供的样品配釉烧制。
所以就生产出一批胎土细腻，体现宫廷艺术雅、秀、精、巧的高贵气质的颜色釉瓷器。
《清宫造办处各作成做活计清档》，也就是清档中记述了养心殿造办处，每年所做的活计，其中多处提到颜色釉瓷器。
比如雍正四年六月十一日，据圆明园来贴内称员外郎海望，持来双喜耳瓷瓶一件。
只不过根据清档中的旨意来看，此瓶釉水虽好，称不得上好。
所以才会有，尔传年希窑，再烧时比此颜色做精细，着款式亦更改些，再造办处亦照此颜色釉水合配着看。
七月初九日，据圆明园来贴内称郎中海望持出，各色瓷碗二十七件、盅二十件、盘二十件、小碟六件、渣斗一件、小花瓶五件。
后面又有旨意：交年希尧做样用。钦此。
内务府造办处的木作和漆作，每年都要给收贮的东西配置附件，配木座、做囊匣。
每年春、秋两季，景镇运到皇宫的瓷器，也会先挑出好的请皇上过目，以决定来年御用瓷生产品种和数量。
在进呈上来的瓷器中，也有为数不少的颜色釉瓷器。
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