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此前已经提到过，八月第三周，李容夏在音乐银行和人气歌谣登顶，Wanna-One则在音乐中心胜出。
在那之后，Wannable和繁星们的暗暗较劲也已经摆上台面，但同时，包括宣美、EXO、防弹少年团、BTOB等等歌手全部相继回归，还有101系练习生们的闪亮登场，市场格局也已经发生了巨大改变。
八月第四周，志在完成三连冠的Wanna-One再次遭遇李容夏的强力狙击，尽管因为李容夏的全面缺席，Wanna-One轻轻松松地在三小音乐节目拿到了出道之后的三连冠，但三大音乐节目却并非如此。
音乐银行，“致我的青春期”与“古老歌曲”进入一位候补，“李容夏VS李容夏”的局面也堪称一大壮举；而“Energetic”则直接跌落到第六的位置，不要说三连冠了，甚至就连前五都没有能够保住。
最终，“致我的青春期”在KBS实现了两连冠。
音乐中心，“Energetic”在歌迷投票环节依旧优势明显，轻松三连冠；李容夏的“致我的青春期”和宣美的“Gashina”则分列第二和第三。
人气歌谣，“Gashina”强势登顶，这也成为宣美以单人歌手身份二次出道以来的首次三大音乐节目冠军；“致我的青春期”排名第二，尹钟信的“好吗”则排名第三，至于“Energetic”则滑落到第八名的位置。
整个市场的乱象可见一斑，三大音乐节目的冠军分别隶属于三组不同歌手，再次让人感受到包揽三大冠军的超高难度。
随后，八月进入最后一周，音乐节目的格局已经彻底洗牌。
Wanna-One已经于上一周结束出道专辑的宣传期，李容夏也将在本周迎来打歌期的最后一周行程。
仅仅只是三年前，打歌期依旧是以一个月为单位，甚至可能长达六周，也就是说，宣传一张新专辑，歌手的宣传周期往往是一个月，在这段期间内，出演音乐节目、出演综艺节目、接受杂志采访，大量曝光时间。
但就是在短短数年时间里，快餐文化全面入侵，生活时间逐渐碎片化，日常节奏也越来越快越来越紧，慢慢地也就改变了宣传周期的定义，因为宣传手段、宣传支出、成本控制等等都已经不可同日而语。
要么，就是因为实体专辑成本太过昂贵，仅仅发行数字音源，干脆就没有宣传期，不会出演任何音乐节目，只是通过社交网络平台的方式进行互动营销，将制作发行音乐的成本尽可能压缩到极致。
要么，则是将专辑宣传周期压缩到三周或者两周——乃至于一周也不在少数，因为出演音乐节目就需要服装、发型、妆容、出行等等整个团队调动起来，每一档音乐节目就是一笔只出不进的成本消耗；再加上数字音源的流行热度周期也开始缩短，宣传期自然也就没有必要保持原有的长度。
也正是因为如此，当下歌手宣传期往往都非常短暂。
新歌回归，一周；后续宣传，两周——也可能只有一周；如果还有后续曲，那么就再一周或者两周。这就是全部。
整体来说，相较于以前已经缩水一半，乃至更多。
Wanna-One和李容夏的打歌期是特殊情况，前者因为强势出道，后者则因为久违回归，打歌周期都稍稍延长了一周... -->>
此前已经提到过，八月第三周，李容夏在音乐银行和人气歌谣登顶，Wanna-One则在音乐中心胜出。
在那之后，Wannable和繁星们的暗暗较劲也已经摆上台面，但同时，包括宣美、EXO、防弹少年团、BTOB等等歌手全部相继回归，还有101系练习生们的闪亮登场，市场格局也已经发生了巨大改变。
八月第四周，志在完成三连冠的Wanna-One再次遭遇李容夏的强力狙击，尽管因为李容夏的全面缺席，Wanna-One轻轻松松地在三小音乐节目拿到了出道之后的三连冠，但三大音乐节目却并非如此。
音乐银行，“致我的青春期”与“古老歌曲”进入一位候补，“李容夏VS李容夏”的局面也堪称一大壮举；而“Energetic”则直接跌落到第六的位置，不要说三连冠了，甚至就连前五都没有能够保住。
最终，“致我的青春期”在KBS实现了两连冠。
音乐中心，“Energetic”在歌迷投票环节依旧优势明显，轻松三连冠；李容夏的“致我的青春期”和宣美的“Gashina”则分列第二和第三。
人气歌谣，“Gashina”强势登顶，这也成为宣美以单人歌手身份二次出道以来的首次三大音乐节目冠军；“致我的青春期”排名第二，尹钟信的“好吗”则排名第三，至于“Energetic”则滑落到第八名的位置。
整个市场的乱象可见一斑，三大音乐节目的冠军分别隶属于三组不同歌手，再次让人感受到包揽三大冠军的超高难度。
随后，八月进入最后一周，音乐节目的格局已经彻底洗牌。
Wanna-One已经于上一周结束出道专辑的宣传期，李容夏也将在本周迎来打歌期的最后一周行程。
仅仅只是三年前，打歌期依旧是以一个月为单位，甚至可能长达六周，也就是说，宣传一张新专辑，歌手的宣传周期往往是一个月，在这段期间内，出演音乐节目、出演综艺节目、接受杂志采访，大量曝光时间。
但就是在短短数年时间里，快餐文化全面入侵，生活时间逐渐碎片化，日常节奏也越来越快越来越紧，慢慢地也就改变了宣传周期的定义，因为宣传手段、宣传支出、成本控制等等都已经不可同日而语。
要么，就是因为实体专辑成本太过昂贵，仅仅发行数字音源，干脆就没有宣传期，不会出演任何音乐节目，只是通过社交网络平台的方式进行互动营销，将制作发行音乐的成本尽可能压缩到极致。
要么，则是将专辑宣传周期压缩到三周或者两周——乃至于一周也不在少数，因为出演音乐节目就需要服装、发型、妆容、出行等等整个团队调动起来，每一档音乐节目就是一笔只出不进的成本消耗；再加上数字音源的流行热度周期也开始缩短，宣传期自然也就没有必要保持原有的长度。
也正是因为如此，当下歌手宣传期往往都非常短暂。
新歌回归，一周；后续宣传，两周——也可能只有一周；如果还有后续曲，那么就再一周或者两周。这就是全部。
整体来说，相较于以前已经缩水一半，乃至更多。
Wanna-One和李容夏的打歌期是特殊情况，前者因为强势出道，后者则因为久违回归，打歌周期都稍稍延长了一周... -->>
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