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建国大业，从这部影片的题目上看，无非就是如何建国的问题。解放全中国那只是打天下，而这“建国”属于治理国家的范畴“中国人民政治协商会议”无疑才是本影片的重点。以此同时，本影片还从国民党的视角来反衬“建国”的艰难和不易。
从影片反映的历史现实来说，本身就充满了各种历史的和现实的矛盾问题，看整个影片过程，似乎应当是一部史诗巨片，然而由于历史跨度大，涉及的范围广，无论从历史的深度上讲，还是从现实的广度上讲，史诗片是不容易拍摄成功的。
就上述两点而言，导演也无法把握，因此另辟蹊径，把这看似“噱头”的“建国大业”导成一部由近两百名海内外影视明星组成的庞大阵容，导演成一部不可复制的超牛的商业大片，那就是让我们通过在叙述历史的瞬间，去感受一下那些明星们的风采吧。
能把这种严肃的历史题材拍摄成为最大的商业化影片，用一种娱乐的方式去解读或诠释历史，这也是中国乃至世界电影史上的绝唱。
从建国大业筹备之初，因为题材和拍摄背景的特殊性，是作为国家层面上的当代史正剧，因而有着浓郁的政治涵义。导演注意到这样严肃的话题，不好弄，因此转移视角，避开意识形态的问题，将历史演绎成为一部娱乐性的历史话剧：影片本身采用叙述方式，而不是说教。比如毛泽东喝醉的形象和周恩来发火的味道，自然给观众留下深刻而回味乐道的感觉；再如蒋氏父子的出场，温情默默，一改观众心目中的历史印记，可谓印象深刻，有血有肉；在严肃的开会场景，也被导演采用人性化的处理，显得巧妙而有趣；对于史实的艺术化处理中，也采用人格化的处理，显得自然而无硬伤，这就然我们观众对于历史的审视提供了另一种视角。
总导演韩三平明确地表示：当你的观念和观众需求发生尖锐矛盾的时候，你必须放弃你的观念，否则你没有出路。一旦意识到这一点，说教和娱乐两个功能就似乎开启了共存的可能性。
足见这部影片的确在构思和处理上也是一部探索和尝试之作。
在这样的处理模式和明星阵容之下，几乎所有的中国人，从50后直到90后，都可以在影片中获得喜悦的感觉。也间接地学习或弥补了某些知识方面的不足。沧桑巨变就在弹指挥间，六十年来家国事，一一呈现在眼前。
建国大业的另一突出风格在于它用最浅显易懂的电影手法，运用简单的白描性质的叙述，浮光摄影般地展现出那段最矛盾、最丰富、最绚丽多彩的历史时期。
对于绝大多数观众而言，观看电影是冲着明星和那段英雄的历史而去的，而且由于各位明星出镜头的时间和次数并不多，因此大家都竭尽所能，万分投入的演出，这也是本部影片的魅力所在。比如：蒋经国出场，在窗户后面冷冷的看着那些国民党大员小丑们，镜头十分冷感，接着请缨打老虎，与杜月笙和孔少爷直面的“争斗”最后含泪放手，近乎抽泣。这样精彩的表演，血肉情感跃然眼前，十分感人。
然而，对于不了解或是缺乏历史知识的一部分人来说，对于影片中的某些片段是不能接受或理解的。比如：闻一多临死前慷慨激昂的演讲，现代很多人不理解甚至不以为然或是噗之以鼻。这是我们思想文化教育缺失的原因造成的。
当然影片中也有不足。比如：国民党轰炸之时，毛泽东的白色系带睡衣的处理，显得有些不真实。在那艰苦的岁月，毛老人家是艰苦朴素的，而这睡衣却有些时尚化。
从上所述，建国大业通过近乎两百明星阵容的倾力奉献，以娱乐的方式，通过简单的白描手法，人性化地将中国的那段悲壮激昂的历史一一呈现，这是中国电影史上乃至世界电影史上的新奇迹，是不可复制的奇迹！
建国大业，从这部影片的题目上看，无非就是如何建国的问题。解放全中国那只是打天下，而这“建国”属于治理国家的范畴“中国人民政治协商会议”无疑才是本影片的重点。以此同时，本影片还从国民党的视角来反衬“建国”的艰难和不易。
从影片反映的历史现实来说，本身就充满了各种历史的和现实的矛盾问题，看整个影片过程，似乎应当是一部史诗巨片，然而由于历史跨度大，涉及的范围广，无论从历史的深度上讲，还是从现实的广度上讲，史诗片是不容易拍摄成功的。
就上述两点而言，导演也无法把握，因此另辟蹊径，把这看似“噱头”的“建国大业”导成一部由近两百名海内外影视明星组成的庞大阵容，导演成一部不可复制的超牛的商业大片，那就是让我们通过在叙述历史的瞬间，去感受一下那些明星们的风采吧。
能把这种严肃的历史题材拍摄成为最大的商业化影片，用一种娱乐的方式去解读或诠释历史，这也是中国乃至世界电影史上的绝唱。
从建国大业筹备之初，因为题材和拍摄背景的特殊性，是作为国家层面上的当代史正剧，因而有着浓郁的政治涵义。导演注意到这样严肃的话题，不好弄，因此转移视角，避开意识形态的问题，将历史演绎成为一部娱乐性的历史话剧：影片本身采用叙述方式，而不是说教。比如毛泽东喝醉的形象和周恩来发火的味道，自然给观众留下深刻而回味乐道的感觉；再如蒋氏父子的出场，温情默默，一改观众心目中的历史印记，可谓印象深刻，有血有肉；在严肃的开会场景，也被导演采用人性化的处理，显得巧妙而有趣；对于史实的艺术化处理中，也采用人格化的处理，显得自然而无硬伤，这就然我们观众对于历史的审视提供了另一种视角。
总导演韩三平明确地表示：当你的观念和观众需求发生尖锐矛盾的时候，你必须放弃你的观念，否则你没有出路。一旦意识到这一点，说教和娱乐两个功能就似乎开启了共存的可能性。
足见这部影片的确在构思和处理上也是一部探索和尝试之作。
在这样的处理模式和明星阵容之下，几乎所有的中国人，从50后直到90后，都可以在影片中获得喜悦的感觉。也间接地学习或弥补了某些知识方面的不足。沧桑巨变就在弹指挥间，六十年来家国事，一一呈现在眼前。
建国大业的另一突出风格在于它用最浅显易懂的电影手法，运用简单的白描性质的叙述，浮光摄影般地展现出那段最矛盾、最丰富、最绚丽多彩的历史时期。
对于绝大多数观众而言，观看电影是冲着明星和那段英雄的历史而去的，而且由于各位明星出镜头的时间和次数并不多，因此大家都竭尽所能，万分投入的演出，这也是本部影片的魅力所在。比如：蒋经国出场，在窗户后面冷冷的看着那些国民党大员小丑们，镜头十分冷感，接着请缨打老虎，与杜月笙和孔少爷直面的“争斗”最后含泪放手，近乎抽泣。这样精彩的表演，血肉情感跃然眼前，十分感人。
然而，对于不了解或是缺乏历史知识的一部分人来说，对于影片中的某些片段是不能接受或理解的。比如：闻一多临死前慷慨激昂的演讲，现代很多人不理解甚至不以为然或是噗之以鼻。这是我们思想文化教育缺失的原因造成的。
当然影片中也有不足。比如：国民党轰炸之时，毛泽东的白色系带睡衣的处理，显得有些不真实。在那艰苦的岁月，毛老人家是艰苦朴素的，而这睡衣却有些时尚化。
从上所述，建国大业通过近乎两百明星阵容的倾力奉献，以娱乐的方式，通过简单的白描手法，人性化地将中国的那段悲壮激昂的历史一一呈现，这是中国电影史上乃至世界电影史上的新奇迹，是不可复制的奇迹！