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长篇叙事诗单恋的风，整体上来说，对我构成了震憾。长诗以中国妇女杨良的一生为线索，围绕贺杨两家在官村的故事，用几乎历时了整个二十世纪的时间，从而展示了上个世纪中国人的传动宿影。
作为诗，她有一种强烈的诗意，具有文学性的诗意。我们对很多事物进行唯美评价时，都要给它戴上一顶帽子：诗意。可是，在我认为，诗意并不都是一件好的东西。花鸟草虫，春花秋月，任取一个意象，都具有一定的诗意，都有一定的审美意境，可是，它们往往是庸常的诗意，是没有否定，没有创新，没有探索精神的诗意。而真正的好的诗意，必须是富有文学性的诗意。那么文学性的诗意又是什么呢？文学性的诗意就是建立探索、创新与否定上的诗意。在这一点上，诗人做到了。他使他的诗具有摧毁性性质的诗意。他通过他的长诗在在对生命进行质问，对命运进行质询，对人生大爱大美进行着叛逆性的追求。种种类类都体现出了作者对文学性之诗意的极力追求。随手举几个例子，就可以见到斑：最甜的蜜，酿在黑暗的蜂箱里——是生于忧患的哲思；否定诞生否定，希望联袂希望——是一种哲理上的思辩；一条暗河阴溪，时涨时落，我愧然躺在自己胸腔听血的流韵——是诗人在审问自己的血与灵；漫步于鲜花颤栗的时辰——非常具有动感的画面；内心与面孔，灵魂与肉体分分合合——是灵与肉的倾轧。时光巨手尽情将我捣空——多好的“捣”字，既有掏，又有碾的意思。空白是我留给儿女的遗产，空间的时钟散落无声分分秒秒。在黑褐色地堡行住坐卧。古老的纺车唱着一支悲歌。静夜的檠灯拉长了身影。旋转车锭上蜷曲着一只陀螺——所有的缩命都在这儿了。惟有我的影子同我共欢乐——写的是人生的大孤独。从三点半一直到天荒地老——写的是永恒。人走不是后退，鸟飞前面的天空——写的是宇宙的属性，近乎圣经的简明与深刻。寒冷的灰色在杨良度时如年中蹒跚悠游。陈戍的长袖为他（周山）擦，擦一台陈旧的机器——可恶的情态。像这些在长诗里比比皆是。
作为叙事文体，长诗有着非常恢宏的故事构架，鲜活的人物。长篇叙事诗的故事骨架，我认为是相当独特的。从民国的空间一直写到当代，围绕杨良的沉浮，展现了史诗性的历史图景。在这种大的故事架构里面，作者采用了亦真亦幻的手法，盛装着几个极其鲜活的人物：勤劳善良，命运多迭的杨良，如同大山一样的贺聪明，还有贺马虎，贺末尕、周山等一系列人物，都鲜活无比，跃然纸上。在这些人物里面，我尤其喜欢杨良。而且作者写杨良时也写得最生动。如写她的青春期，她“一根一根轻愁的锋针，在她行止与动静中，一针一针地刺着她的心尖。”多么尖锐的青春期症状。如写杨良对贺聪明爱的苏醒：“她看到贺聪明所迈的每一步踏成印痕，每一锄挖下去挖成深坑他毛孔渗出的是对她无声的情意，她把贺所穿之衣一件件地嗅，一件件地叠，她爱的是她心间刚圆的圆月。”
同时，长诗浓郁的地方风情，扎实的生活功底，富有哲理的思辩色彩，为文本增添了无数乐趣。一是大量的民歌切入到入文本之中，非常充分地反映了作品环境官村所在地区的民俗民风，与此同时，作者根据文本需要，即兴创作了许多四句子，五句子或散体诗，融入到人物的活动之中，以诗补诗，增添了更加强烈的诗意，拓展阅读中的意境和意趣。二是作者扎实的生活功底，让民间故事、民间土话事象切入到文本中间，横添了无限乐趣。民间传说民间故事方面，像家喻户晓的习四... -->>
长篇叙事诗单恋的风，整体上来说，对我构成了震憾。长诗以中国妇女杨良的一生为线索，围绕贺杨两家在官村的故事，用几乎历时了整个二十世纪的时间，从而展示了上个世纪中国人的传动宿影。
作为诗，她有一种强烈的诗意，具有文学性的诗意。我们对很多事物进行唯美评价时，都要给它戴上一顶帽子：诗意。可是，在我认为，诗意并不都是一件好的东西。花鸟草虫，春花秋月，任取一个意象，都具有一定的诗意，都有一定的审美意境，可是，它们往往是庸常的诗意，是没有否定，没有创新，没有探索精神的诗意。而真正的好的诗意，必须是富有文学性的诗意。那么文学性的诗意又是什么呢？文学性的诗意就是建立探索、创新与否定上的诗意。在这一点上，诗人做到了。他使他的诗具有摧毁性性质的诗意。他通过他的长诗在在对生命进行质问，对命运进行质询，对人生大爱大美进行着叛逆性的追求。种种类类都体现出了作者对文学性之诗意的极力追求。随手举几个例子，就可以见到斑：最甜的蜜，酿在黑暗的蜂箱里——是生于忧患的哲思；否定诞生否定，希望联袂希望——是一种哲理上的思辩；一条暗河阴溪，时涨时落，我愧然躺在自己胸腔听血的流韵——是诗人在审问自己的血与灵；漫步于鲜花颤栗的时辰——非常具有动感的画面；内心与面孔，灵魂与肉体分分合合——是灵与肉的倾轧。时光巨手尽情将我捣空——多好的“捣”字，既有掏，又有碾的意思。空白是我留给儿女的遗产，空间的时钟散落无声分分秒秒。在黑褐色地堡行住坐卧。古老的纺车唱着一支悲歌。静夜的檠灯拉长了身影。旋转车锭上蜷曲着一只陀螺——所有的缩命都在这儿了。惟有我的影子同我共欢乐——写的是人生的大孤独。从三点半一直到天荒地老——写的是永恒。人走不是后退，鸟飞前面的天空——写的是宇宙的属性，近乎圣经的简明与深刻。寒冷的灰色在杨良度时如年中蹒跚悠游。陈戍的长袖为他（周山）擦，擦一台陈旧的机器——可恶的情态。像这些在长诗里比比皆是。
作为叙事文体，长诗有着非常恢宏的故事构架，鲜活的人物。长篇叙事诗的故事骨架，我认为是相当独特的。从民国的空间一直写到当代，围绕杨良的沉浮，展现了史诗性的历史图景。在这种大的故事架构里面，作者采用了亦真亦幻的手法，盛装着几个极其鲜活的人物：勤劳善良，命运多迭的杨良，如同大山一样的贺聪明，还有贺马虎，贺末尕、周山等一系列人物，都鲜活无比，跃然纸上。在这些人物里面，我尤其喜欢杨良。而且作者写杨良时也写得最生动。如写她的青春期，她“一根一根轻愁的锋针，在她行止与动静中，一针一针地刺着她的心尖。”多么尖锐的青春期症状。如写杨良对贺聪明爱的苏醒：“她看到贺聪明所迈的每一步踏成印痕，每一锄挖下去挖成深坑他毛孔渗出的是对她无声的情意，她把贺所穿之衣一件件地嗅，一件件地叠，她爱的是她心间刚圆的圆月。”
同时，长诗浓郁的地方风情，扎实的生活功底，富有哲理的思辩色彩，为文本增添了无数乐趣。一是大量的民歌切入到入文本之中，非常充分地反映了作品环境官村所在地区的民俗民风，与此同时，作者根据文本需要，即兴创作了许多四句子，五句子或散体诗，融入到人物的活动之中，以诗补诗，增添了更加强烈的诗意，拓展阅读中的意境和意趣。二是作者扎实的生活功底，让民间故事、民间土话事象切入到文本中间，横添了无限乐趣。民间传说民间故事方面，像家喻户晓的习四... -->>
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