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见很在乎。就连普通观众，也相信外国人的看法，仿佛外国人本就高人一等似的。
这种种原因，组合起来，使《活埋》获得了极高的评价，而它带来的是高票房。
随着电影的热映，各种各类的评价，纷纷涌现。
“这样一部制作成本低到，连道具都不用去超市采购的电影，以其独特的视角，高超的镜头运用和细致的剧情，再一次创造了低成本电影的奇迹。
九十分钟的电影，并非只关注了一个被活埋的大活人的最后挣扎，而是在有限的时间与空间中，通过一个又一个电话，展示了世间百态：伊拉克战争、****、美国的高失业率、不喜欢女婿的丈母娘、深爱丈夫的妻子、办事效率极高但其它拖沓的政府机构、事不关己高高挂起的警察局、被人质事件深深困扰情报机构、不计后果狂轰滥炸的美军……
要把这么多的事件整合到一部电影中，已经是非常不容易的事了，更何况这一切都只能通过在狭小空间中不停变换的机位，和一个又一个不知道对方在何方的电话来完成。
事实证明，华夏电影人以往的说法，都只是借口！
什么思维跟不上，什么工业体系不完善，什么技术水平差……那么，我很想问一句，张斯的电影是怎么来的？
他请了美国的编剧？抑或是特效小组？
这实在是个笑话，他的道具是如此简陋，他的演员也始终只有一个！至于其中的投资，想来并不用去寻专业的数据，也能看出来吧？
事实摆在眼前，你们的话又如何令人置信？
用点脑子吧！只要肯花心思，电影真的只与才华有关，与一切金钱，演员，特效都没关！新的改革者已经就位，你们再不有所行动，只好被丢进垃圾箱了……”
这是一个绕不开的话题，影迷如何也不肯放过的。
大家攻击起华夏电影，总是不遗余力，仿佛有深仇大恨一般。
其实，这正是一个关切的表现，若是他们根本不提起，那才真是华夏电影的悲哀。影迷也是华夏人，自然希望自己国家的电影辉煌，可事实一次又一次地将他们打败。看着国外那些精致的艺术品，再看看国内那些纸糊的东西，他们也心痛。
而电影人偏偏不能埋头苦干，硬要梗着脖子解释，自己是多么无奈，多么努力。
这样一来，就惹人烦了，你那么努力，为什么没见到成绩？但电影人也有借口，他们推脱于客观坏境。这样的情形，连好莱坞顶尖大师来了，一样没办法……
影迷气愤，可也无可奈何，因为他们竟不知如何反驳。
而张斯的《活埋》出现，忽然为他们打开了一个缺口。你们说的客观环境，为什么再这儿看不到？
张斯成了一个论据，总会被人提起，这倒是讲出乎意料的事。
“这部以小搏大的影片，获得了多方好评。
究其原因，它名虽为《活埋》，实际上，却是在不停地挖掘东西，摆在大家眼前，以供观赏及反思。笔者且简略地说上几句：
第一是剧本，这是好电影的基础。
因为没有其它因素的干扰，这一点在《活埋》上体现的极为明显。从头至尾，只是一个人在演戏，而内中涉及了国家战争，民族文化，体质弊端……并且压缩转化为剧情，推动电影前进，竟造成**迭起的局面。
第二是摄影，这是一次令人拍案的尝试。
本片诡谲的拍摄角度和运镜方式令人拍案叫绝，甚至在没有任何特效的辅助下，摄影师让摄影机做三百度移动旋转。在有限的空间内，摄影机运用自如，最大限度地发挥了摄影的作用，渲染了惊悚的氛围，制造了身临其境之感。
第三是剪辑，这是二度创作，至关重要。
最简单地顺叙剪辑，没有高超的拼接，没有不暇的快切，没有无理的转场，只是配合着剧本、音乐及演员的表演，就让戏剧效果发挥……但这是一个好剪辑！
因为它能体现一个导演的功力与构思，没有任何精巧的设计，没有任何插入的闪回，没有任何幻想的梦境，没有任何外界的行动……张斯舍去了一切可能以平行剪辑的情节，拒绝将镜头移出棺材，这种敢于打破常规的尝试令人钦佩。
导演不用这些附加或者偷懒的方式给影片加料，这才使影片能够如此醇正通透……”
这已经有些偏向专业了，从技术角度，解释了这部电影的厉害之处。观众自然不懂，看了之后却大呼过瘾，此时才发现，原来《活埋》竟有这么多亮点！
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见很在乎。就连普通观众，也相信外国人的看法，仿佛外国人本就高人一等似的。
这种种原因，组合起来，使《活埋》获得了极高的评价，而它带来的是高票房。
随着电影的热映，各种各类的评价，纷纷涌现。
“这样一部制作成本低到，连道具都不用去超市采购的电影，以其独特的视角，高超的镜头运用和细致的剧情，再一次创造了低成本电影的奇迹。
九十分钟的电影，并非只关注了一个被活埋的大活人的最后挣扎，而是在有限的时间与空间中，通过一个又一个电话，展示了世间百态：伊拉克战争、****、美国的高失业率、不喜欢女婿的丈母娘、深爱丈夫的妻子、办事效率极高但其它拖沓的政府机构、事不关己高高挂起的警察局、被人质事件深深困扰情报机构、不计后果狂轰滥炸的美军……
要把这么多的事件整合到一部电影中，已经是非常不容易的事了，更何况这一切都只能通过在狭小空间中不停变换的机位，和一个又一个不知道对方在何方的电话来完成。
事实证明，华夏电影人以往的说法，都只是借口！
什么思维跟不上，什么工业体系不完善，什么技术水平差……那么，我很想问一句，张斯的电影是怎么来的？
他请了美国的编剧？抑或是特效小组？
这实在是个笑话，他的道具是如此简陋，他的演员也始终只有一个！至于其中的投资，想来并不用去寻专业的数据，也能看出来吧？
事实摆在眼前，你们的话又如何令人置信？
用点脑子吧！只要肯花心思，电影真的只与才华有关，与一切金钱，演员，特效都没关！新的改革者已经就位，你们再不有所行动，只好被丢进垃圾箱了……”
这是一个绕不开的话题，影迷如何也不肯放过的。
大家攻击起华夏电影，总是不遗余力，仿佛有深仇大恨一般。
其实，这正是一个关切的表现，若是他们根本不提起，那才真是华夏电影的悲哀。影迷也是华夏人，自然希望自己国家的电影辉煌，可事实一次又一次地将他们打败。看着国外那些精致的艺术品，再看看国内那些纸糊的东西，他们也心痛。
而电影人偏偏不能埋头苦干，硬要梗着脖子解释，自己是多么无奈，多么努力。
这样一来，就惹人烦了，你那么努力，为什么没见到成绩？但电影人也有借口，他们推脱于客观坏境。这样的情形，连好莱坞顶尖大师来了，一样没办法……
影迷气愤，可也无可奈何，因为他们竟不知如何反驳。
而张斯的《活埋》出现，忽然为他们打开了一个缺口。你们说的客观环境，为什么再这儿看不到？
张斯成了一个论据，总会被人提起，这倒是讲出乎意料的事。
“这部以小搏大的影片，获得了多方好评。
究其原因，它名虽为《活埋》，实际上，却是在不停地挖掘东西，摆在大家眼前，以供观赏及反思。笔者且简略地说上几句：
第一是剧本，这是好电影的基础。
因为没有其它因素的干扰，这一点在《活埋》上体现的极为明显。从头至尾，只是一个人在演戏，而内中涉及了国家战争，民族文化，体质弊端……并且压缩转化为剧情，推动电影前进，竟造成**迭起的局面。
第二是摄影，这是一次令人拍案的尝试。
本片诡谲的拍摄角度和运镜方式令人拍案叫绝，甚至在没有任何特效的辅助下，摄影师让摄影机做三百度移动旋转。在有限的空间内，摄影机运用自如，最大限度地发挥了摄影的作用，渲染了惊悚的氛围，制造了身临其境之感。
第三是剪辑，这是二度创作，至关重要。
最简单地顺叙剪辑，没有高超的拼接，没有不暇的快切，没有无理的转场，只是配合着剧本、音乐及演员的表演，就让戏剧效果发挥……但这是一个好剪辑！
因为它能体现一个导演的功力与构思，没有任何精巧的设计，没有任何插入的闪回，没有任何幻想的梦境，没有任何外界的行动……张斯舍去了一切可能以平行剪辑的情节，拒绝将镜头移出棺材，这种敢于打破常规的尝试令人钦佩。
导演不用这些附加或者偷懒的方式给影片加料，这才使影片能够如此醇正通透……”
这已经有些偏向专业了，从技术角度，解释了这部电影的厉害之处。观众自然不懂，看了之后却大呼过瘾，此时才发现，原来《活埋》竟有这么多亮点！
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