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9月7号，杨树和他的团队载誉回到了首都。
三天过去了，《桃子》累计票房两亿六千九百万，豆瓣评分9.3分，票房口碑双丰收。
杨树从机场就开始接受各路采访，实在应接不暇。
中午到家后完全无法休息，干脆傍晚开了记者会，缓解一下采访压力。
媒体来了不少，大大小小几十家，摄像机就架了十几部，将骏起菲阳临时租用的大会议室挤得满满当当。
杨树和主创们都参加了，刘漫获了奖被问了些问题，濤姐、胡哥、超哥等也分担了不少提问，不过大部分问题都是奔着杨树的。
上一世他汲取前辈经验，始终远离媒体，相对轻松许多。
无论经营生意还是人生，舆论都起广告和评价作用，并非无可替代，广告可以花钱做，评价可以凭实力积攒，只需要保持足够的低调和耐心，终将实至名归。
现在显然不行了，杨树在另一套评价体系里受到了关注，那么就必须接受游戏规则，继续被媒体品头论足掂量斤两，不配合就是自找麻烦。
记者们显然不是杨树的兄弟姐妹，有追求的娱乐记者也不满足于无脑吹捧。
所以当获奖感受、创作的初衷、目的等等常规问题问完之后，有记者开始甩出比较尖锐的问题，为记者会增添戏剧性。
“《桃子》三天票房已经达到两亿六，按照这个趋势下去的话，很可能超六亿，那就一举超过了之前爱情电影票房冠军《北平遇上西雅图》的五亿二，您怎么看这个趋势？”
杨树比较谦虚：“《北平遇上西雅图》是一部优秀的爱情电影，票房成绩很好，五亿二是两年多前的票房，如果算上通货膨胀的话，我不认为六亿票房就是超过它。”
这话比较实在，票房成绩的确应该考虑通膨因素，只比较数据不地道。
“您对超越《北平遇上西雅图》有信心吗？”
“我对观众有信心。”
这话回答得滑头，然而报道出来变成了：杨树喊话观众，超越《北平遇上西雅图》得更加努力。
有记者问：“我注意到有不少网友认为《桃子》并不是一部爱情电影，甚至是反爱情的，影片中充满对爱情的揶揄和不信任，您对此怎么看？”
“《桃子》是一部轻喜剧，大家对一些情节可能有不同理解，像女主桃子那样义无反顾燃烧自己的女人，她付出的感情不能说不是爱情。”
“可您作为编导，却最终安排她惨死，这不是对爱情的嘲弄吗？”
“或许我们可以这么理解，桃子无私地爱着别人，同时也应该学会爱自己。”
“这是您的爱情观吗？付出爱情之前须自爱？”
“付出得建立在自尊自强基础上，平等地去爱。”
“那么您自身的实践呢，首先是爱自己？”
这显然是钻牛角尖挖坑，杨树开了个玩笑化解：“太爱自己应该算同性恋吧，自尊自强就好了。”
结果报道出来变成了：杨树说自恋就是同性恋。
似是而非偷换概念并不值得意外，许多记者就这尿性，大家都有业绩压力，语不惊人死不休。
此后许多话题都有坑，杨树即便心知肚明也防不胜防，无论怎么回答记者都能把他推坑里去。
未来创作计划是重点问题，有记者问：“许多导演似乎都有获奖诅咒，一旦作品获得了大奖认可，创作就陷入困境，您有这方面的担忧吗？”
杨树没同意记者的说法，否则等于认同之前获奖的部分导演江郎才尽。
这是挺致命的坑，大家很容易列出名字来对号入座。
“我不认为有所谓获奖诅咒，我所知道的绝大部分获奖导演始终坚持在创作一线，尝试不同风格的作品，我们不能以后续是否再获奖作为评判标准。”
“杨导演，我注意到夏雨是威尼斯最年轻的影帝，获奖时17岁，幸运的是您是金狮奖最年轻的获得者，只有22岁，可以说未来的创作道路还很长。
我们都知道您在惊悚奇幻方面也相当有创造力，而且歌曲创作方面也成绩斐然，接下去有哪些创作计划，是否打算继续拍摄爱情电影呢？”
这是个好问题，涵盖面很广。
杨树的确年轻，创作之路还有多长天知道，这种不确定很容易让人滋生昙花一现的顾虑。
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9月7号，杨树和他的团队载誉回到了首都。
三天过去了，《桃子》累计票房两亿六千九百万，豆瓣评分9.3分，票房口碑双丰收。
杨树从机场就开始接受各路采访，实在应接不暇。
中午到家后完全无法休息，干脆傍晚开了记者会，缓解一下采访压力。
媒体来了不少，大大小小几十家，摄像机就架了十几部，将骏起菲阳临时租用的大会议室挤得满满当当。
杨树和主创们都参加了，刘漫获了奖被问了些问题，濤姐、胡哥、超哥等也分担了不少提问，不过大部分问题都是奔着杨树的。
上一世他汲取前辈经验，始终远离媒体，相对轻松许多。
无论经营生意还是人生，舆论都起广告和评价作用，并非无可替代，广告可以花钱做，评价可以凭实力积攒，只需要保持足够的低调和耐心，终将实至名归。
现在显然不行了，杨树在另一套评价体系里受到了关注，那么就必须接受游戏规则，继续被媒体品头论足掂量斤两，不配合就是自找麻烦。
记者们显然不是杨树的兄弟姐妹，有追求的娱乐记者也不满足于无脑吹捧。
所以当获奖感受、创作的初衷、目的等等常规问题问完之后，有记者开始甩出比较尖锐的问题，为记者会增添戏剧性。
“《桃子》三天票房已经达到两亿六，按照这个趋势下去的话，很可能超六亿，那就一举超过了之前爱情电影票房冠军《北平遇上西雅图》的五亿二，您怎么看这个趋势？”
杨树比较谦虚：“《北平遇上西雅图》是一部优秀的爱情电影，票房成绩很好，五亿二是两年多前的票房，如果算上通货膨胀的话，我不认为六亿票房就是超过它。”
这话比较实在，票房成绩的确应该考虑通膨因素，只比较数据不地道。
“您对超越《北平遇上西雅图》有信心吗？”
“我对观众有信心。”
这话回答得滑头，然而报道出来变成了：杨树喊话观众，超越《北平遇上西雅图》得更加努力。
有记者问：“我注意到有不少网友认为《桃子》并不是一部爱情电影，甚至是反爱情的，影片中充满对爱情的揶揄和不信任，您对此怎么看？”
“《桃子》是一部轻喜剧，大家对一些情节可能有不同理解，像女主桃子那样义无反顾燃烧自己的女人，她付出的感情不能说不是爱情。”
“可您作为编导，却最终安排她惨死，这不是对爱情的嘲弄吗？”
“或许我们可以这么理解，桃子无私地爱着别人，同时也应该学会爱自己。”
“这是您的爱情观吗？付出爱情之前须自爱？”
“付出得建立在自尊自强基础上，平等地去爱。”
“那么您自身的实践呢，首先是爱自己？”
这显然是钻牛角尖挖坑，杨树开了个玩笑化解：“太爱自己应该算同性恋吧，自尊自强就好了。”
结果报道出来变成了：杨树说自恋就是同性恋。
似是而非偷换概念并不值得意外，许多记者就这尿性，大家都有业绩压力，语不惊人死不休。
此后许多话题都有坑，杨树即便心知肚明也防不胜防，无论怎么回答记者都能把他推坑里去。
未来创作计划是重点问题，有记者问：“许多导演似乎都有获奖诅咒，一旦作品获得了大奖认可，创作就陷入困境，您有这方面的担忧吗？”
杨树没同意记者的说法，否则等于认同之前获奖的部分导演江郎才尽。
这是挺致命的坑，大家很容易列出名字来对号入座。
“我不认为有所谓获奖诅咒，我所知道的绝大部分获奖导演始终坚持在创作一线，尝试不同风格的作品，我们不能以后续是否再获奖作为评判标准。”
“杨导演，我注意到夏雨是威尼斯最年轻的影帝，获奖时17岁，幸运的是您是金狮奖最年轻的获得者，只有22岁，可以说未来的创作道路还很长。
我们都知道您在惊悚奇幻方面也相当有创造力，而且歌曲创作方面也成绩斐然，接下去有哪些创作计划，是否打算继续拍摄爱情电影呢？”
这是个好问题，涵盖面很广。
杨树的确年轻，创作之路还有多长天知道，这种不确定很容易让人滋生昙花一现的顾虑。
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