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,谷雨很难赢。

    然后,谷雨高举奖杯,所说的获奖感言是:

    “对于这个奖项,很让我意外,《小精灵》系列是我静心雕琢的一个童话系列,第一部是铺垫,第二部可以说是爆发阶段,很幸运裁判能够喜欢我的书。”

    “各位都知道,我一开始是写散文的,散文和童话有种完全不搭噶的感觉,让我萌生写童话,并且有勇气这样实施,是因为一个人——韩公子。”

    “当初韩公子第一次写《木偶奇遇记》,被多少人唱衰,甚至于还经历了一段挑衅,但他依旧是用结结实实的作品,回应了所有质疑,好就是好,不好就是不好。我的读者相信都知道,我在文风上类似于韩公子的《小王子》,没有错,我的写作生涯中,韩公子对于我影响最大。”

    韩公子自己两本书,拿下了两届最佳小说,并且接下来两届的获得者,都极力推崇韩公子。

    人,地位都是被捧出来的,就好像涅槃乐队,如果不是窦唯神话般的推崇柯本,能有多少人知道这个乐队?

    还有窦唯也被一部分歌迷神话,虽然他真的很有才,并且也的确能够称得上是国内摇滚唯一的天才,用才华倾倒天后,但还真达不到歌迷所评价的“华夏再出一个毛爷爷的几率,都远远大于再出一个窦唯。”

    夸张了。

    我们言归正传,随着风天明、谷雨等人非常高的评价,近些年涌出的童话作家,形成了一股,仿佛不提韩轼,就不科学的地步。

    像什么“韩公子的童话对我影响特别的深”还有什么“我最喜欢的自然是《小王子》,太经典了”等,诸如此类。

    在韩轼离开的第三年,一个叫做杨翼的文学评论家,写了一本《现代童话变化发展》的小说。

    他在序章里,直接提出了这样的概念:

    “从今而后,国内童话文学将只分为两类,一类是传统的童话小说,代表作《古吉童话集》,二类也就是新时代童话小说,我把他称为韩公子式童话小说,代表小说《小王子》、《狐狸与小和尚》。”

    没错了,杨翼径直将童话小说分成了两种,并且确切的给出了概念,什么是韩公子式童话小说。

    [传统童话,主题在于花草树木牛羊动物会说话,以物喻人,给小朋友讲述道理。

    韩公子式童话小说(下面简称:韩式童话),则利用空幻的想象力,想象成一个种族,或者一个人,天马行空,不再拘泥于动物与植物,好像外星人小王子,*狐狸一族,神木精灵等等,而他也从给小朋友讲述道理,变成了给小孩讲故事,给大人讲道理。

    ……]

    杨翼不愧为的大牌的评论家,写的书很有调理,不仅是准确的给出了定义,还举出了一系列的例子,还对于那种夹杂在传统与韩式之间的文,都做了一个详细的判断。

    不仅是这样,还把传统童话以及韩式童话的历史,从头到尾的扒拉了一遍,有理有据。

    对于这种分类,风天明反正是第一个在微博上赞同的,并且还自称为是“韩式童话继承者”,谷雨自然也不甘落后。

    总的来说,有时候离开名气会降低,但有时候离开却会有爆发……(未完待续。)

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