，然后点击“添加到主屏幕”海棠 海棠的前尘旧事 (2/2)
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p; 万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
这是王建的《寄蜀中薛涛校书》。写薛涛的暮景生活。是时，薛涛以女道士装束，幽居于浣花溪畔的枇杷巷，又建吟诗楼于碧鸡坊，才学依旧俊逸似春风，性情却已清幽如古莲。
在浣花溪畔，薛涛独创了一种红笺，专门用来书写诗文。她取胭脂木，加以玉女津的井水泡软捣浆，滴入海棠花汁，掺上云母粉，精心制作成绯红泛香的信笺，专门用来填写诗句。因是薛涛首创，世人又称之为“浣花笺”和“薛涛笺”。单是名字，就已婉丽之极，而且小笺生成后，还有天然的松花纹理，云母的点点萤光，若隐若现的花香，情意娟娟的墨痕……用这样的纸来题诗，纵然心中莲花开得漫山遍野，旁人看了，还是山崩地裂的惊艳。
譬如她的这首《海棠溪》。
写的亦是碧鸡坊一带的海棠。《三巴记》中有记载海棠溪的文字：清水穴左为龙门，峭壁中分，瀑布下垂，春游泛艇，必曲折经此，渡江而归。穴之右为海棠溪，溪置花木，当夏涨时，擘舟深入，可数里而得幽胜矣……真是仙境，犹如博山炉上氤氲的那层龙涎香，幽胜神秘得直教人心思恍惚。
春风里，海棠开得浅深红腻，在摇曳中好似烟霞顿生。香风隔岸迷离，落英入水，引来一群群的游鱼嬉趣。溪畔有青青浣纱女，在花光树影下洗濯晾晒，随风飞舞的轻纱，艳若彩云，那姿态，竟似要与盛开的海棠比个高低。
这一首诗，薛涛写得灵慧至极。看明代有两位评家赞其“妍秀绝伦”，“鲜明的烁”，依然想再加上一句：真是玲珑才人，如玉生香，如花解语。
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
苏轼因“乌台诗案”被贬黄州之时，海棠就曾是他的“解语花”，是他的“胭脂雪”。
他在天下三大行书之一的《黄州寒食帖》中写道：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟，卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白……”黄州的生活，苏轼过得清寒而隐忍，朝廷的抛弃与误解，让他夜夜孤独向沙洲。还好，还好，大地赐予三春草木，四时花开，来慰他尘世凄寒，心间寂寞。
这首诗中，还暗藏了一个典故。为何他要担心夜深花睡去呢？这其实是与唐代的另一位美人有关。
相传在天宝年间，一次唐玄宗登沉香亭，召杨贵妃相陪，而玉环尚未睡醒，只见她醉颜残妆，鬓乱钗横，模样恹恹，别有一番风味，被唐明皇调笑为“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这便是“海棠春睡”的由来。
到了二十世纪，曾住成都昭觉寺后院的张大千画了一幅《海棠春睡图》。当时身在台北的张大千托其女于1982年底转赠给了成都的张采芹先生，附诗：
锦绣果城忆旧游，昌州香梦接嘉州。
卅年家国关忧乐，画里应嗟我白头。
落款为：“七十一年壬戌四月写呈采芹道兄赐留，老病缠身，眼昏手掣，不足辱教，聊以为念耳。大千弟爰，八十有四岁，台北外双溪摩耶精舍。”
成都是张大千的故乡。他画中的海棠，成了心头乡愁的寄托。两年后的春四月，繁华而慵懒的成都，海棠花依旧开得如雾如纱，染醉了青山与江水，艳烈得不忍离枝……张大千在台湾离世。终于，他带着静止的时间，带着他心中古老又美丽的海棠，做着故乡落英缤纷的梦，安然又深远的，沉沉睡去了。
附：
海棠花语：温和、美丽、快乐、思乡、离愁别绪。(未完待续。)(未完待续。)
p; 万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少，管领春风总不如。
这是王建的《寄蜀中薛涛校书》。写薛涛的暮景生活。是时，薛涛以女道士装束，幽居于浣花溪畔的枇杷巷，又建吟诗楼于碧鸡坊，才学依旧俊逸似春风，性情却已清幽如古莲。
在浣花溪畔，薛涛独创了一种红笺，专门用来书写诗文。她取胭脂木，加以玉女津的井水泡软捣浆，滴入海棠花汁，掺上云母粉，精心制作成绯红泛香的信笺，专门用来填写诗句。因是薛涛首创，世人又称之为“浣花笺”和“薛涛笺”。单是名字，就已婉丽之极，而且小笺生成后，还有天然的松花纹理，云母的点点萤光，若隐若现的花香，情意娟娟的墨痕……用这样的纸来题诗，纵然心中莲花开得漫山遍野，旁人看了，还是山崩地裂的惊艳。
譬如她的这首《海棠溪》。
写的亦是碧鸡坊一带的海棠。《三巴记》中有记载海棠溪的文字：清水穴左为龙门，峭壁中分，瀑布下垂，春游泛艇，必曲折经此，渡江而归。穴之右为海棠溪，溪置花木，当夏涨时，擘舟深入，可数里而得幽胜矣……真是仙境，犹如博山炉上氤氲的那层龙涎香，幽胜神秘得直教人心思恍惚。
春风里，海棠开得浅深红腻，在摇曳中好似烟霞顿生。香风隔岸迷离，落英入水，引来一群群的游鱼嬉趣。溪畔有青青浣纱女，在花光树影下洗濯晾晒，随风飞舞的轻纱，艳若彩云，那姿态，竟似要与盛开的海棠比个高低。
这一首诗，薛涛写得灵慧至极。看明代有两位评家赞其“妍秀绝伦”，“鲜明的烁”，依然想再加上一句：真是玲珑才人，如玉生香，如花解语。
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
苏轼因“乌台诗案”被贬黄州之时，海棠就曾是他的“解语花”，是他的“胭脂雪”。
他在天下三大行书之一的《黄州寒食帖》中写道：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟，卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白……”黄州的生活，苏轼过得清寒而隐忍，朝廷的抛弃与误解，让他夜夜孤独向沙洲。还好，还好，大地赐予三春草木，四时花开，来慰他尘世凄寒，心间寂寞。
这首诗中，还暗藏了一个典故。为何他要担心夜深花睡去呢？这其实是与唐代的另一位美人有关。
相传在天宝年间，一次唐玄宗登沉香亭，召杨贵妃相陪，而玉环尚未睡醒，只见她醉颜残妆，鬓乱钗横，模样恹恹，别有一番风味，被唐明皇调笑为“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这便是“海棠春睡”的由来。
到了二十世纪，曾住成都昭觉寺后院的张大千画了一幅《海棠春睡图》。当时身在台北的张大千托其女于1982年底转赠给了成都的张采芹先生，附诗：
锦绣果城忆旧游，昌州香梦接嘉州。
卅年家国关忧乐，画里应嗟我白头。
落款为：“七十一年壬戌四月写呈采芹道兄赐留，老病缠身，眼昏手掣，不足辱教，聊以为念耳。大千弟爰，八十有四岁，台北外双溪摩耶精舍。”
成都是张大千的故乡。他画中的海棠，成了心头乡愁的寄托。两年后的春四月，繁华而慵懒的成都，海棠花依旧开得如雾如纱，染醉了青山与江水，艳烈得不忍离枝……张大千在台湾离世。终于，他带着静止的时间，带着他心中古老又美丽的海棠，做着故乡落英缤纷的梦，安然又深远的，沉沉睡去了。
附：
海棠花语：温和、美丽、快乐、思乡、离愁别绪。(未完待续。)(未完待续。)