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      火车呼啸而过,车中人潮人涌。她置身在火车上那狭小的空间里,沉默。然后她站了起来,她在火车上走动。

    这就是周渔。一个在那个背景不清的年代里压抑着的女性,对美好的爱有种至善的渴望与追逐,鲜明到不加思索。

    很早的时候,就看过这张碟。有些镜头是一直记得的。就如开头的这列火车,周渔追赶火车的镜头,周渔明亮清澈的眼神中闪现的激情,周渔在大雨中寻找仙湖的坚决。一个小小的镜头,都显得那样简单纯粹。

    诗人陈清的爱情盲从,使他由纯粹的幸福中,放弃了女人最渴望受到征服的那种狂野。他的才情陶醉着周渔的萌芽,以一种恍然的方式恶灌着周渔的激情。周渔将希望放在火车上,没有尽头,以至于最后的依赖习惯。她的美丽容颜,象仙湖一样神秘带着明净的光泽。所有的镜头感有着对细节和光线的讲究,周渔内心里涌动的复杂、感性的情绪,到位的表达着一个非常明显的电影世界的境界,也同样表达着周渔对爱的那种感受,如同川流不息的河水,运动着。不腐。

    而“仙湖陶醉的青瓷在我手中柔软得如同你的皮肤”一首诗歌对爱情感触的不确定性,恰恰才正是影片想要交代的主题。

    是的,激情。但这不能说是一个女人激情摇摆的故事,而是一个女人追逐梦想成长的故事。

    有的时候,有一种女人通常会爱上跟自己不属于同一个世界的男人,这是一种企图超越自身局限的渴望。人在某种时候,不善于与人打交道,可是眼睛总是清澈,眺望着远方的风景,独立特性而又心意执着。所以在这个周渔的女工描绘陶瓷图案的时候,她的心灵必定是与艺术和美相通的,她一定渴望与一个心灵上接近的深情男子相遇。于是,陈清出现了,带着忧郁的美让周渔的热情象火山爆发一样源源不断的喷发出来。陈清是她企望的世界里的一种信仰的终点,他仿佛站在时光的彼岸,如同幻觉使人留恋。我想,当周渔带着一种勇气,为着这个梦,追向彼岸的时候,那种勇气投射的只是她自己。因为很少人有勇气将彼岸的东西付出实际的代价,无论是爱情,还是信仰惟有生活在此岸才是理性而明智的,不知道还有多少人把爱当成信仰来追问和找寻。也许吧,在现实生活中爱更容易沦落成为一种工具。它需要的耐心和能量太大,以至于很多人早已经失去了追寻的信心和勇气。或者这也是人性深处的一个共同的折射面。

    盲目、犹豫、创伤、没有功利没有目的,因为爱而更无私心,只是为了信仰存在,这是周渔一直想要的。所以周渔在遇到陈清之后,就已经成为了一列失去控制的火车。

    阿强应该拉住她,拉着这列火车,可惜周渔实在太勇敢太热情太决绝了,她象飞蛾扑火一样扑向彼岸的海市蜃楼。而恰恰阿强是实在的,她很明白只有阿强会属于自己,只有阿强才能与她真实的自由自在的相处,跟陈清只是互相折磨的一种过程。但她已经停不住了,这列火车本身已经成为一种情感源泉的象征,她只能在犹豫中做着短暂的停留,然后再次的上了火车,踏上了追逐梦想的旅途。

    一部关于爱情的电影,探讨着爱情的本质。整布影片中充满了暧昧之处,无论是色彩还是情节,让人怀疑承载着爱情的厚度与重量无意是愚蠢不可行的,但当人们所观望的爱情看不到无限眷恋而受到约束的时候,我们就在怀疑,期待的东西是否可以颠覆?记忆与消逝的回响,以及对爱对时间的真挚的追问,都是多么的珍贵。

    这部影片在情感上的描述也透彻出了清晰的纹理。一个人的记忆,将隐藏的不可言喻的意味呼之及出,诗人可以用文字的表达扭转自己经营的幻想,而周渔却做不到,这与是否懂得爱情无关。之所以,周渔对两个男人强烈的感情,在生与死的对照中,没有因为车毁人亡,消逝,反而,早已升华到一个虚幻的境界。那些属于时间的微小记忆和线索依旧还在。

    女人是水,有的时候却可以像是被寒冷封了的冰。周渔被彻底的融化了。她通体透着晶莹的光泽,肆意流淌。

    真实的感情原本与一场盛大无关,与伦理道德无关,与瞬息变化的自然无关,只是爱情的本质对于不同的人来说却是不一样的。也许只是一次擦身而过的瞬间,泪流满面的问候,就会有留恋到没有始终的欢喜和苍凉。

    周渔就在那列火车中,敏感、脆弱、冲动、渴望,信仰和幻想。一切与爱情有关的东西,我们都能在周渔的身上找到答案。她经过大大小小的车站,没有终点,卸下一些,又装上一些,但她始终是运动着的,充满活力,这是周渔成长的地方与方式。

    感动我的仅仅只是一个女人成长的过程,并非爱情本身。

    因为爱在运动中进行,就如同周渔依旧乘坐的那列火车,不会有终点。

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