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如饮甘醪地看完太阳照常升起，突然有些茫然，仿佛这酒喝高了：姜文到底想干什么呢？——玩结构呗！心底有个声音抢答道。像极了那部马其顿电影暴雨将至，分段讲述几个独立的故事，最后再连缀起来，铆足了劲让人醍醐灌顶，这两年好像就好这口，连和奥斯卡金像奖擦肩而过的巴别塔也未能免俗，好像都跟昆汀塔伦蒂诺学会了“圆形结构”上赶着向低俗小说致敬。所以，姜文的“太阳”一升起来，我就瞥见他一脸效颦的表情。从字面上看，太阳当然比暴雨博大，但人家在1994年的威尼斯电影节上抱得金狮，而姜文也于今年高高兴兴地去了趟威尼斯，却又不声不响地回来了，因为未获颁奖典礼的邀请，直接打道回府了。
而从气度上来看，太阳也确实不如暴雨生猛。人家是在刻划种族冲突，并充满了哲学玄思，也就是说，是凝聚着精魂的，而一部艺术片的好坏，往往就体现在有没有魂儿上，以及那魂儿是如何牵引血肉的。那么太阳是怎样升起来的呢？它是魂飞魄散的，甚至结构远远大于内容：开场的第一个故事，让一个成天上树、挖坑的疯妈周韵，穷折腾了一番一根筋的儿子房祖名，便神秘失踪了——用疯劲儿表现了一把爱的执着，此外就没什么新鲜玩意儿了：她喜欢站在树上，呼唤爱人的名字；紧接着的第二个故事，一个女大夫陈冲爱上了一个男老师黄秋生，而表白爱情的方式近乎疯狂：在集体观看一场露天电影时，有五个女人被人摸了屁股，而并不在场的女大夫，却跳出来指证男老师，就为了在审讯时能说出她爱他，她是心甘情愿的。而他被冤枉了一通，最终耻辱得以洗雪，却上吊自杀了——其中或许又牵涉了一些电影并没有表现出来的人事斗争，他再次成了牺牲品，只好这样来解释他的死了；第三个故事，男老师的同事姜文和妻子孔维被下放到偏远山村，成天在山上打猎——让人想起杀死一只知更鸟和猎鹿人的镜头来，而小队长房祖名——也就是被疯妈折磨够了的一根筋儿子——负责记公分，有一天却和姜文的妻子野合于一处。姜文要杀他时，他像一个求知欲超强的儿童，一直在追问姜文用来形容其妻子肚皮的“天鹅绒”是什么东西，并最终先于姜文在山外弄到了一块天鹅绒，还在后者面前显摆了一番——我真的被感动了，多么谦虚好学的大学生啊；影片的最后一段，来了个大踏步后退，从前三段的1976年，回到1958年，那是两个女人的偶遇：原来疯妈是为一个男人而疯，他抛弃了她，还是死在了战场上，不得而知，而她把他们的儿子生在了铁轨上。而另一个来自南洋的女人，来和阔别三年的男人结婚，他就是姜文——她们所寻找的会不会是同一个男人呢？如果是的话，戏剧性就强烈了，悲悯或者嘲讽的意味就厚实了；如果不是，那么这两个陌生的女人又有什么联系呢？一切还是一串谜，却在含苞欲放中挥别了
如果不是颠三倒四，这部电影失去悬疑色彩，也许会变得索然无味吧？这就是结构的魅力。而这几个故事，所阐述的主题只有一个：太阳照常升起。我们还是集体晕菜吧
如饮甘醪地看完太阳照常升起，突然有些茫然，仿佛这酒喝高了：姜文到底想干什么呢？——玩结构呗！心底有个声音抢答道。像极了那部马其顿电影暴雨将至，分段讲述几个独立的故事，最后再连缀起来，铆足了劲让人醍醐灌顶，这两年好像就好这口，连和奥斯卡金像奖擦肩而过的巴别塔也未能免俗，好像都跟昆汀塔伦蒂诺学会了“圆形结构”上赶着向低俗小说致敬。所以，姜文的“太阳”一升起来，我就瞥见他一脸效颦的表情。从字面上看，太阳当然比暴雨博大，但人家在1994年的威尼斯电影节上抱得金狮，而姜文也于今年高高兴兴地去了趟威尼斯，却又不声不响地回来了，因为未获颁奖典礼的邀请，直接打道回府了。
而从气度上来看，太阳也确实不如暴雨生猛。人家是在刻划种族冲突，并充满了哲学玄思，也就是说，是凝聚着精魂的，而一部艺术片的好坏，往往就体现在有没有魂儿上，以及那魂儿是如何牵引血肉的。那么太阳是怎样升起来的呢？它是魂飞魄散的，甚至结构远远大于内容：开场的第一个故事，让一个成天上树、挖坑的疯妈周韵，穷折腾了一番一根筋的儿子房祖名，便神秘失踪了——用疯劲儿表现了一把爱的执着，此外就没什么新鲜玩意儿了：她喜欢站在树上，呼唤爱人的名字；紧接着的第二个故事，一个女大夫陈冲爱上了一个男老师黄秋生，而表白爱情的方式近乎疯狂：在集体观看一场露天电影时，有五个女人被人摸了屁股，而并不在场的女大夫，却跳出来指证男老师，就为了在审讯时能说出她爱他，她是心甘情愿的。而他被冤枉了一通，最终耻辱得以洗雪，却上吊自杀了——其中或许又牵涉了一些电影并没有表现出来的人事斗争，他再次成了牺牲品，只好这样来解释他的死了；第三个故事，男老师的同事姜文和妻子孔维被下放到偏远山村，成天在山上打猎——让人想起杀死一只知更鸟和猎鹿人的镜头来，而小队长房祖名——也就是被疯妈折磨够了的一根筋儿子——负责记公分，有一天却和姜文的妻子野合于一处。姜文要杀他时，他像一个求知欲超强的儿童，一直在追问姜文用来形容其妻子肚皮的“天鹅绒”是什么东西，并最终先于姜文在山外弄到了一块天鹅绒，还在后者面前显摆了一番——我真的被感动了，多么谦虚好学的大学生啊；影片的最后一段，来了个大踏步后退，从前三段的1976年，回到1958年，那是两个女人的偶遇：原来疯妈是为一个男人而疯，他抛弃了她，还是死在了战场上，不得而知，而她把他们的儿子生在了铁轨上。而另一个来自南洋的女人，来和阔别三年的男人结婚，他就是姜文——她们所寻找的会不会是同一个男人呢？如果是的话，戏剧性就强烈了，悲悯或者嘲讽的意味就厚实了；如果不是，那么这两个陌生的女人又有什么联系呢？一切还是一串谜，却在含苞欲放中挥别了
如果不是颠三倒四，这部电影失去悬疑色彩，也许会变得索然无味吧？这就是结构的魅力。而这几个故事，所阐述的主题只有一个：太阳照常升起。我们还是集体晕菜吧