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在电视上看电影和话剧是对这两种艺术的亵渎与糟践。电影的大全景立体声在电视上无用武之地，话剧精致的服装、背景在小小的荧屏上只觉灰蒙蒙一片。
电视剧是电影的批量生产，也是电影的工业化与庸俗化。
电影好比古典音乐，电视剧正如流行歌曲，古典虽深沉，可不免失之于沉闷。电视剧是大众艺术，有一股清新之风。
电视的诱惑在于你永远不知道它将演什么，于是无尽的期待像一种魔力，指使人不停换台。
电影满足了人们的窥视欲。
n年前，随便一部电视剧都能火得一塌糊涂，现在随便一部电视剧都被骂得一塌糊涂。时代不同了，选择多了，观众的嘴也刁了。
贵州台真有个性，十二点常将好电视剧毫不留情地拦腰截断，然后不辞辛劳地播上半个小时新闻，颇有一种为了国家大事挥泪斩电视剧的悲壮，也体现了准时果断的“大台风范”佩服。
湖南台春节晚会在腊月二十三匆忙上演，新年气氛来得太早显得有些不合时宜。湖南台想顶替中央台引领电视领域，志气可嘉，可惜不现实。2000年与央视春节晚会叫板的计划不是破产了吗？说的难听点，就那台烂节目还拿出来丢人现眼，中央台再被人骂也比你们办得好。人力、物力都没法比嘛。平日你们的节目往港台那边靠，晚会呢又硬塞进若干政治内容，说教与煽情、泪水与欢笑都不能打动观众。他们的领袖之梦终将破灭。
对春节晚会已提不起兴趣，闹腾。只后的历年晚会回顾倒不错。二十年了，作为小结。2002年的春节晚会可真不怎么样。看着电视我不禁思考起晚会的成败得失。什么事情都是盛极而衰，大概从97年起晚会就开始走下坡路，一年比一年差劲。小品也是这样。盛极之时，连综艺大观上的小品都很经典。打工奇遇恐怕是小品的顶峰之作，后来的小品越来越少戏剧性，只剩下贫嘴，相声早已退化成相互调侃。赵本山从昨天今天明天开始丢掉深刻；冯巩、牛群的笑在两个弄潮儿之后越来越僵硬；黄宏那高八度的嗓音和满嘴的顺口溜只能停留在搞笑的层面上；郭达、蔡明在我脑海里只留下越洋电话浅浅的记忆语言类节目的全军覆没导致晚会的可看性大打折扣。当然其他节目也负有不可推卸之责。舞蹈演员里再也没有两棵树，歌曲再也不能与观众相约一九九八。还有那电视圈搞不清的是是非非。群众与非群众都喜欢的小宋自然要打头炮，雍容华贵的彭大姐不上仿佛就不能称其为春节晚会。导演的脑筋一年比一年僵化，节目的串联也不如以前精彩。自然，晚会最后不唱难忘今宵好象就结束不了似的。
晚会年年出新，年年无新；导演说晚会年年精彩，却无人喝彩，奇怪的是年年挨骂但受视率却居高不下，人们对春节晚会的热情丝毫未减。春节晚会是“演”出来的一个悖论。很怀念小时侯除夕夜看晚会的笑声朗朗，但像以往音乐剧天长地久这样既深刻新颖又让人喜闻乐见的节目只可追忆而不可追求了。
戏曲晚会办得挺活泛，但他的观众群有多少，发展历史有多长，规模有多大？谁都知道操作大企业与中小企业是两码事。戏曲晚会还处于初级阶段，活力四射。当年联欢晚会比它火多了，当时人们的笑神经也比较活跃，节目也有一种清新之气。晚会这驾马车经过二十年的风风雨雨，自然带着一股陈腐之气，步履蹒跚。车子太大，运作起来当然不容易。
看电影频道的一个广告片，主题是电影频道——only film。听起来很诱人，实际上哼哼央视嘛，担负着振兴民族电影的重任，经常会放七八十年代一些浪费胶片的东西，让我们不时... -->>
在电视上看电影和话剧是对这两种艺术的亵渎与糟践。电影的大全景立体声在电视上无用武之地，话剧精致的服装、背景在小小的荧屏上只觉灰蒙蒙一片。
电视剧是电影的批量生产，也是电影的工业化与庸俗化。
电影好比古典音乐，电视剧正如流行歌曲，古典虽深沉，可不免失之于沉闷。电视剧是大众艺术，有一股清新之风。
电视的诱惑在于你永远不知道它将演什么，于是无尽的期待像一种魔力，指使人不停换台。
电影满足了人们的窥视欲。
n年前，随便一部电视剧都能火得一塌糊涂，现在随便一部电视剧都被骂得一塌糊涂。时代不同了，选择多了，观众的嘴也刁了。
贵州台真有个性，十二点常将好电视剧毫不留情地拦腰截断，然后不辞辛劳地播上半个小时新闻，颇有一种为了国家大事挥泪斩电视剧的悲壮，也体现了准时果断的“大台风范”佩服。
湖南台春节晚会在腊月二十三匆忙上演，新年气氛来得太早显得有些不合时宜。湖南台想顶替中央台引领电视领域，志气可嘉，可惜不现实。2000年与央视春节晚会叫板的计划不是破产了吗？说的难听点，就那台烂节目还拿出来丢人现眼，中央台再被人骂也比你们办得好。人力、物力都没法比嘛。平日你们的节目往港台那边靠，晚会呢又硬塞进若干政治内容，说教与煽情、泪水与欢笑都不能打动观众。他们的领袖之梦终将破灭。
对春节晚会已提不起兴趣，闹腾。只后的历年晚会回顾倒不错。二十年了，作为小结。2002年的春节晚会可真不怎么样。看着电视我不禁思考起晚会的成败得失。什么事情都是盛极而衰，大概从97年起晚会就开始走下坡路，一年比一年差劲。小品也是这样。盛极之时，连综艺大观上的小品都很经典。打工奇遇恐怕是小品的顶峰之作，后来的小品越来越少戏剧性，只剩下贫嘴，相声早已退化成相互调侃。赵本山从昨天今天明天开始丢掉深刻；冯巩、牛群的笑在两个弄潮儿之后越来越僵硬；黄宏那高八度的嗓音和满嘴的顺口溜只能停留在搞笑的层面上；郭达、蔡明在我脑海里只留下越洋电话浅浅的记忆语言类节目的全军覆没导致晚会的可看性大打折扣。当然其他节目也负有不可推卸之责。舞蹈演员里再也没有两棵树，歌曲再也不能与观众相约一九九八。还有那电视圈搞不清的是是非非。群众与非群众都喜欢的小宋自然要打头炮，雍容华贵的彭大姐不上仿佛就不能称其为春节晚会。导演的脑筋一年比一年僵化，节目的串联也不如以前精彩。自然，晚会最后不唱难忘今宵好象就结束不了似的。
晚会年年出新，年年无新；导演说晚会年年精彩，却无人喝彩，奇怪的是年年挨骂但受视率却居高不下，人们对春节晚会的热情丝毫未减。春节晚会是“演”出来的一个悖论。很怀念小时侯除夕夜看晚会的笑声朗朗，但像以往音乐剧天长地久这样既深刻新颖又让人喜闻乐见的节目只可追忆而不可追求了。
戏曲晚会办得挺活泛，但他的观众群有多少，发展历史有多长，规模有多大？谁都知道操作大企业与中小企业是两码事。戏曲晚会还处于初级阶段，活力四射。当年联欢晚会比它火多了，当时人们的笑神经也比较活跃，节目也有一种清新之气。晚会这驾马车经过二十年的风风雨雨，自然带着一股陈腐之气，步履蹒跚。车子太大，运作起来当然不容易。
看电影频道的一个广告片，主题是电影频道——only film。听起来很诱人，实际上哼哼央视嘛，担负着振兴民族电影的重任，经常会放七八十年代一些浪费胶片的东西，让我们不时... -->>
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