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比起看过的管虎其它的作品，我更喜欢冬至。喜欢其中展现的江南小镇的冬天阴沉的气氛。小桥流水。白墙黑瓦。阴霾的天空中，静静的河水下，似乎涌动着什么，就像南方的冬天那不声张却刺骨的寒冷。
冬至有两版片头，其中之一是跟拍陈一平一家早晨上班时的情景。那是一个平淡至极的长镜头。从这长镜头中便可想见陈一平的生活是多么琐碎和平淡无奇，日复一日乏味的生活将他的人性分裂扭曲，终有一天会以穷凶极恶的方式爆发出来。
还有林海的音乐，从不喧宾夺主，总是躲在画面背后幽幽地流动着。行云流水的钢琴声里，不是批判，不是声讨，而是悲悯。
一个想看这部戏的朋友问我，陈一平是好人还是坏人。我一时失语。冬至里何止一个陈一平，几乎所有的人都难以用好坏来界定。这戏表现的是人性的复杂，表现的是利益诱惑下人性的畸变以及异常情况下人性的阴暗一面。
对冬至很难说喜欢或是不喜欢。喜欢是因为它含蓄而深沉，不喜欢是因为它的直白和做作。
陈一平的气质恰与全剧暗涌的风格契合，不过陈道明身上的傲气太盛，一不留神就会冲破人物露出演员自身的原形。陈瑾倒是完全融入了角色，可惜这个人物失之浅薄，没有厚度。陈瑾的技巧和灵气只能在浅层张扬。
警察和罪犯心灵的对话点到为止就好，一个警察翻来覆去地说自己如何站在罪犯的角度和立场上同情和理解他就显得矫情。再者，把一位充满智慧的警察塑造得深沉没错，沉迷于自我深沉的魅力，玩起深沉就不好了。
作为一位有想法的年轻导演，管虎总想在作品中表达太多的东西，开始把故事的摊子铺得太大，到最后无法收场，连情节的严谨都无暇顾及。他表达的欲望又是那样强烈，致使作品总处于焦灼状态，被故事和意义塞得满满当当，缺少必要的留白，少了份泰然处之的气度，少了份笑看云卷云舒的闲适和淡然。主旨越挖越深，却离生活的本真渐行渐远。作品中总会出现这样那样的硬伤，比如一些公安常识；总会有一些故弄玄虚的情节，比如来小院租房的那个神秘人士和那个呼风唤雨、无所不能的女人。
相对而言欣赏冬至，就是因为它给了观众喘息的余地。除此之外，导演的风格依然无可避免地烙在该剧身上。原本自然流畅的生活被黑幕生硬地切成他所理解的一个个段落。
真的暗涌，表面上应该是波谰不惊的。这部作品里却总有一股按捺不住的冲动，这冲动一不小心就会打破表面的平静。水流深处的涌动应慢慢地让观众亲身感受到，而不是通过急噪的说教破坏沉静的表象。
比起看过的管虎其它的作品，我更喜欢冬至。喜欢其中展现的江南小镇的冬天阴沉的气氛。小桥流水。白墙黑瓦。阴霾的天空中，静静的河水下，似乎涌动着什么，就像南方的冬天那不声张却刺骨的寒冷。
冬至有两版片头，其中之一是跟拍陈一平一家早晨上班时的情景。那是一个平淡至极的长镜头。从这长镜头中便可想见陈一平的生活是多么琐碎和平淡无奇，日复一日乏味的生活将他的人性分裂扭曲，终有一天会以穷凶极恶的方式爆发出来。
还有林海的音乐，从不喧宾夺主，总是躲在画面背后幽幽地流动着。行云流水的钢琴声里，不是批判，不是声讨，而是悲悯。
一个想看这部戏的朋友问我，陈一平是好人还是坏人。我一时失语。冬至里何止一个陈一平，几乎所有的人都难以用好坏来界定。这戏表现的是人性的复杂，表现的是利益诱惑下人性的畸变以及异常情况下人性的阴暗一面。
对冬至很难说喜欢或是不喜欢。喜欢是因为它含蓄而深沉，不喜欢是因为它的直白和做作。
陈一平的气质恰与全剧暗涌的风格契合，不过陈道明身上的傲气太盛，一不留神就会冲破人物露出演员自身的原形。陈瑾倒是完全融入了角色，可惜这个人物失之浅薄，没有厚度。陈瑾的技巧和灵气只能在浅层张扬。
警察和罪犯心灵的对话点到为止就好，一个警察翻来覆去地说自己如何站在罪犯的角度和立场上同情和理解他就显得矫情。再者，把一位充满智慧的警察塑造得深沉没错，沉迷于自我深沉的魅力，玩起深沉就不好了。
作为一位有想法的年轻导演，管虎总想在作品中表达太多的东西，开始把故事的摊子铺得太大，到最后无法收场，连情节的严谨都无暇顾及。他表达的欲望又是那样强烈，致使作品总处于焦灼状态，被故事和意义塞得满满当当，缺少必要的留白，少了份泰然处之的气度，少了份笑看云卷云舒的闲适和淡然。主旨越挖越深，却离生活的本真渐行渐远。作品中总会出现这样那样的硬伤，比如一些公安常识；总会有一些故弄玄虚的情节，比如来小院租房的那个神秘人士和那个呼风唤雨、无所不能的女人。
相对而言欣赏冬至，就是因为它给了观众喘息的余地。除此之外，导演的风格依然无可避免地烙在该剧身上。原本自然流畅的生活被黑幕生硬地切成他所理解的一个个段落。
真的暗涌，表面上应该是波谰不惊的。这部作品里却总有一股按捺不住的冲动，这冲动一不小心就会打破表面的平静。水流深处的涌动应慢慢地让观众亲身感受到，而不是通过急噪的说教破坏沉静的表象。