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谭书琴的梦床，写性写情都很美，很到位又很含蓄，而且感觉很女人，很形象。虽然冠以梦，但还是在床上，与情人的这次作爱的过程被描慕的周详，激情，而真挚动人。虽然不是第一次却是难忘的一次，一次酣畅淋漓的幽会。孔子讲诗的最美，是思无邪，真情真心真势真实，方是美的根本。
这次的从容竟然从窗帘写起“西风卷起半点羞涩”点晴之笔，也是神来之笔，由于竹子画的窗帘垂落，才能感觉到风。而这风不完全是自然，也有风乍起，吹皱一池春水的风，情动于中。这是传达了情爱信息的风。羞涩一词便暴露了女性的角度，女性的身份。不言夜晚了放下窗帘，而是说，窗帘垂落，夜晚就来了，便是一种人造的夜晚。
花瓣初绽，大自然纯洁的体香随风荡漾，还有清风徐来，是一幅多么寓动于静的的海棠春睡图。
第二段又是风“风破门而入/包裹着大海湿漉漉的呼唤。”这如当时的爽利，痛快。呼唤的定语也很形象，呼唤的感觉便真切而生动。第一段含糊的时间此时不管不顾地点明了“夏日的午后”“亿年前的我已经提前到达”这是一种心情，也点明了两个人的情爱与关系。渴望着与爱着的人共同完成这次人生旅程。
“遥远的涛声此起彼伏。”是一种忘我的境界。一次接一次击中我，是一种现场的体味。“红色的海水自天际汹涌而来”这不但让那个散发体香的女孩子由外进入最深处的激动。而且还写实到了极致，海水汹涌还是红色的。到最后“礁石般耸立的美丽”则又由内转向外，很传神很得意也很尽兴。
第三段从“停止呼吸”写来，依然是前边的写实风格的继续，用乐音写抚慰，用抚慰的感觉表现美丽的身体。用蛇来写亲吻，都是一种沉醉的本色。
“水的世界里车水马龙”非有过如此美妙境界的女性不能如此想象。看似飘渺却从感觉中写真，这种冯虚御风的细节却不是可以凭空想出的。
最后一句“鸟巢安静地睡去了，一枚圆圆的蛋泊在其中。”多美的描绘多美的感觉。你能看得见这个女孩子的幸福与陶醉。这儿意象太多似乎不如前边那样舒卷，但感觉同样强烈。
如果到此结束，有深意亦有余韵。可惜诗人又写了一段。好象要归结到什么上面去，便让读者觉得说的太多了些。
谭书琴的梦床，写性写情都很美，很到位又很含蓄，而且感觉很女人，很形象。虽然冠以梦，但还是在床上，与情人的这次作爱的过程被描慕的周详，激情，而真挚动人。虽然不是第一次却是难忘的一次，一次酣畅淋漓的幽会。孔子讲诗的最美，是思无邪，真情真心真势真实，方是美的根本。
这次的从容竟然从窗帘写起“西风卷起半点羞涩”点晴之笔，也是神来之笔，由于竹子画的窗帘垂落，才能感觉到风。而这风不完全是自然，也有风乍起，吹皱一池春水的风，情动于中。这是传达了情爱信息的风。羞涩一词便暴露了女性的角度，女性的身份。不言夜晚了放下窗帘，而是说，窗帘垂落，夜晚就来了，便是一种人造的夜晚。
花瓣初绽，大自然纯洁的体香随风荡漾，还有清风徐来，是一幅多么寓动于静的的海棠春睡图。
第二段又是风“风破门而入/包裹着大海湿漉漉的呼唤。”这如当时的爽利，痛快。呼唤的定语也很形象，呼唤的感觉便真切而生动。第一段含糊的时间此时不管不顾地点明了“夏日的午后”“亿年前的我已经提前到达”这是一种心情，也点明了两个人的情爱与关系。渴望着与爱着的人共同完成这次人生旅程。
“遥远的涛声此起彼伏。”是一种忘我的境界。一次接一次击中我，是一种现场的体味。“红色的海水自天际汹涌而来”这不但让那个散发体香的女孩子由外进入最深处的激动。而且还写实到了极致，海水汹涌还是红色的。到最后“礁石般耸立的美丽”则又由内转向外，很传神很得意也很尽兴。
第三段从“停止呼吸”写来，依然是前边的写实风格的继续，用乐音写抚慰，用抚慰的感觉表现美丽的身体。用蛇来写亲吻，都是一种沉醉的本色。
“水的世界里车水马龙”非有过如此美妙境界的女性不能如此想象。看似飘渺却从感觉中写真，这种冯虚御风的细节却不是可以凭空想出的。
最后一句“鸟巢安静地睡去了，一枚圆圆的蛋泊在其中。”多美的描绘多美的感觉。你能看得见这个女孩子的幸福与陶醉。这儿意象太多似乎不如前边那样舒卷，但感觉同样强烈。
如果到此结束，有深意亦有余韵。可惜诗人又写了一段。好象要归结到什么上面去，便让读者觉得说的太多了些。